出自晚唐诗人的《南歌子四首?其二》

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。

赏析
这首闺情词，写闺中女子对情郎刻骨铭心的怀念。词为短制小令，然而女子深厚挚著而丰盛细腻的恋情却表示得极其深入，动人心魄。陈廷焯评曰：“低徊欲绝。”（《白雨斋词话》）
起笔二句描摹女子的妆饰容貌。“倭堕髻”，又称“堕马髻”，发髻梳成歪偏于头的一侧，似堕非堕的款式，有如高超骑手斜身于奔跑的马背那样摇摇欲堕的惊险而精美的姿态。这本是汉代洛阳一带妇女的时兴发式，汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”“连娟”，或作联娟，微曲的样子。眉连娟，形容女子眉毛曲折修长，奇丽俊俏，语出《神女赋》“眉联娟以娥扬兮，朱髻的其若丹”句。词人刻划女子姣丽动听，只抉择写了发髻与眉毛，是以部分取代全貌的伎俩。信手挽梳的堕马髻，大弧度地半歪头侧，如一朵斜挂树冠的漆黑云朵，飘飘扬荡，欲堕非堕，使人联想到女子轻步移走时，风飘仙袂，窈窕婀娜的娇柔风度；两道淡细的蛾眉，弯弯地延长向额际，似轻雾遮蔽的黛绿春山，如隐如现，仿佛可以看到眉下一湾净水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线形成的画面，富有柔和的线条美感，传递出了女子的风度和韵味，这是一个淡雅高洁、薄情真纯的美貌女子。“终日两相思”句，由外貌描述转入内心世界。“两相思”，实际上是特指女子一方对情人的思念。男子何往不知，但从词看已久未相聚，唯有心系神绕之。“终日”如痴如醉，思念不已，极写女子情义深厚。这一“终日”，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如斯。一句话概括尽女子每一天的举止与心理，它既是首二句的补足，又为后二句蓄势、张本。从“终日”句，读者还可悟及：首二句乃暗含慵惰恹恹之态，堕马髻以高危颤晃为美，女子却掉以轻心地“低梳”而成，蛾眉本应精描艳抹，女子却信手“淡扫”而罢。“女为悦己者妆”，伊人不在，妆成无人赏。意之真，情之深，于轻微处可领会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划，最后瓜熟蒂落地推出“为君憔悴尽，百花时”，感情强烈，分不出是女子心底的召唤，爱慕，抑或怨叹，表白。读来令人悲喜交集。这是一股情感的爆发。指出：“‘百花时’三字，加倍法，亦重笔也”（《词辩》卷一），很有看法。这确是词人经意用笔之处。前面已写女子无心打扮，终日相思，这儿又写她春日相思，意思并不反复，这是加倍的写法。词人特地择春天，尤其百花盛开春烂漫时，浓笔凸起她典范环境中的相思之苦、之深。春天万物竞生、春机盎然，是弥漫着性命活气、饱含幸福蜜汁的节令；春天又往往使人爱护美妙的青春年华、寻求欢乐的爱情生涯。唐人曰：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”能够说是古来闺中女子的代表心境。词中女主人公于此之时，天然倍增强烈地思念情人，难怪乎她要“为君憔悴尽”了。“憔悴尽”的女子容貌，一经词人以“百花时”相映衬，便构成一种强烈的反差：女子美貌姣好的模样被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵匆匆枯败欲凋，做作界的花朵则满山遍野烂漫盛开，传递出热烈的春意。一冷一热，一黯淡一明媚，两相对照，反差强烈，一下子就将女子至逝世不渝的爱情跟细腻敏感的心坎世界，深刻地展现于读者面前，并以其真纯的感情，凄苦的运气，胜利地沾染、俘虏了读者。词人这里用的是重笔，笔之力度极重极强：如古刹击钟，最后一槌声震山野的重敲，惊撼人心，发人至深，余音长远。再从头咀嚼全词，前面似不经心的淡笔之意，皆逐一明显出来，细加咀嚼，幽香满口，经久不散。

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