出自唐代诗人的《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。

赏析
毕生大局部时光在故乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地周游。暮年为荆州长史，聘他为幕僚。该作于730年（开元十八年)漫游吴越之时。

这首诗不以行人动身为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它固然露出一个“愁”字，但即时又将笔触转到风物描述上去了。可见它在选材跟表示上都是颇有特点的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒怀作了筹备。

第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有接洽，由于日暮，船须要停宿；也因为日落傍晚，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的起因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格局，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“正人于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风?君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，咱们不也正能够懂得此时旅人的心境吗？原来行船停下来，应该悄悄地休息一夜，打消旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，好像要将一颗愁心化入那空阔寂寥的天地之中。所以说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍莽茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是互相依存、相互映衬的。第四句写夜已来临，高挂在天上的明月，映在廓清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才干领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经由一番高低求索，终于发明了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心仿佛寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲热的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但毕竟驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的预备、多年的盼望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他形单影只，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的风景，那羁旅的惆怅，家乡的怀念，仕途的潦倒，幻想的破灭，人生的崎岖……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让人们见到的是明澈安静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应当体味到的，则是诗人的愁心已经跟着江水流入思潮翻滚的大陆。这一隐一现，一虚一实，彼此映衬，长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，难道天然”（刘勰《文心雕龙?明诗》）。孟浩然的这首小诗恰是在这种情景相生、思与境谐的“天然流出”之中，显示出一种风度天成、淡中有味、含而不露的艺术美。这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；而后写到宇宙广袤安静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为弥补，形成一个特别的意境。诗中虽不见"愁"字，然野旷江清，"秋色"历历在目。全诗淡而有味，含而不露；做作流出，风韵天成，颇有特色。

本文来自：逍遥右脑记忆 /shiju/86729.html

相关阅读：子夜吴歌?秋歌 李白
玉阶怨 李白
寄扬州韩绰判官 杜牧
《摊破浣溪沙?病起萧萧两鬓华》译文注释_《摊破浣溪沙?病起萧
木兰花慢?中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体