冯骥才
①
如果世界上有一个地方从来没听人说过，去了之后却永难忘怀，这个地方就是皮兰。
②
对我来说，它实在太远；我在“
远东”
，它藏在地球西边亚得里亚海最上端那个海湾，好像掖在欧洲的胳肢窝里，皮兰就在这天涯海角似的地方。
③
这个只有四千多人的小小的中世纪的古城，密集着层层叠叠两三层的小楼，全是雪白的墙和砖红色的尖顶。如果艳阳高照，白墙更白；一场雨后，红顶瓦变为深红——
再给湛蓝、深郁和辽阔的大海一衬，色彩分外独特又鲜艳。这时，偶尔飞来几只极黑的乌鸦，醒目地落在屋顶或烟突上。如此的景象，叫谁看了不醉？
④
皮兰就像大地鲜亮的舌尖，伸进大海，舔弄着无穷而清凉的碧涛。
⑤
走进皮兰，不像进什么名城，心理上会有意无意做点准备。在皮兰海边散着步，边走边看海上的美景，不经意就走到它城中心的广场上。欧洲的广场无论大小，四周的建筑都是城市的门面。皮兰的门面可没有花团锦簇般的大厦，一律是墙面斑驳甚至是破损的老楼，然而它们简朴、素雅、沉静，像中世纪的农夫农妇、工匠市民平和地站在那里；铺满广场的石板石钉早已磨得光亮，像铁的；一些长长的石条凳围着广场放了一圈，人们三三两两坐在上边消闲，一看便知是本城的百姓；两个女孩儿坐在那里逗狗；一位老妇人抱着婴儿晒太阳，旁边坐着个老头，舒舒服服打着瞌睡；一群男子在下棋，其中一个中男人穿着很漂亮的海员制服，帽檐却斜着。轻的父亲在教他的孩子学步，孩子乍着胳膊摇摇晃晃走在前边，父亲笑呵呵跟在后边，走着走着，情不自禁地和孩子走的姿态一样了。
⑥
皮兰湾很静，适合扬帆出海，这里有桅樯如林的小码头。皮兰的海水比矿泉水还干净；海边的岩石上常常会悠闲地躺着一些沐日的泳装女子，粗粝的石块和光嫩的皮肤强烈地对比着；海鸥们常常在海面上自在地飞掠盘旋。
⑦
偶尔能看到一两个背包的旅行者站在旁边贪婪地拍照。
⑧
皮兰的地标是在城中鹤立鸡群般高高耸起的尖顶的钟楼，它叫人想到威尼斯圣马可大教堂的钟楼，只是更简约更古朴一些。皮兰历史上曾属威尼斯王国管辖。广场立着一块石头旗桩，上边刻着的号是1466
，它是威尼斯王国时代的遗物吧。在威尼斯统治的漫长的五百里，它骨子里已浸入太多意大利人的气息与气质。尤其是对历史的态度。街头巷尾处处可以看到历史的见证。一棵与一根石柱死死缠成一体的古藤，东一块西一块有刻痕的建筑残石，多半已经锈烂在土里的铁锚……
没人去动它们。让它们以历史的原状存在。城中还有些中世纪的残垣断壁，更是地面上的文物。用不着标明“
文保单位”
，也被人们当做“
沉默的老者”
备受尊崇地活在人间。比如一座中世纪的修道院，早已荒芜，仅存中庭，只有一些残损的雕像或兽头放在廊子上，其他空空如也；人们把庭院打扫干净，却任由野草丛生，播放一些古典音乐——
用音乐唤起的想象与情感装满它。这不是意大利人擅长做的事吗？
⑨
没有人去拙劣地添油加醋，或者去涂脂抹粉“
打造”
它。历史是不需要加工的。
⑩
无形的音乐是一种灵魂。古典音乐是历史的灵魂，皮兰人用它来轻轻唤醒历史。早在17
世纪这里诞生了作曲家和小提琴家塔替尼。皮兰人在塔替尼去世二百时，仍然怀念他，以他为荣，便制作一尊雕像放在广场的中心。
?
真正的雕像都是为了一种精神，不是城市广告。
?
最深厚的皮兰还是在城中往复?绕的哥特式的老街老巷里。今天的皮兰没有为了“
扩大旅游经济”
而去放大街道尺度。老墙老屋老门老窗一切依旧，房中的生活设施却正在“
现代化”
。他们依旧在窗口伸出杆子晾晒衣服，依旧在窗框上挂满花盆，让五颜六色的花朵镶在阳光射入室内的地方；然而，钻进一些地下室地洞似的小门，里边艺术家工作室的照明、通讯与生活设施却十分现代。这些艺术品店很少出售千篇一律乏味的旅游商品，多是艺术家富于个性的创造。他们尊重历史，却又不是“
靠山吃山、靠水吃水”
；不是一个劲儿在“
非物质文化遗产”
身上拼命挤奶。
?
这样的文化才是真正活着的。
?
只可惜它离我太远了，皮兰。
19
．第③
段作者是怎样描写古城景物的?
（4
分）
20
．请结合全文，简要概括皮兰城的特点。（4
分）
21
．理解第
?
段画线句的含义。（4
分）
他们尊重历史，却又不是“
靠山吃山、靠水吃水”
；不是一个劲儿在“
非物质文化遗产”
身上拼命挤奶。
22
．从语言表达和作者情感的角度，对
?
段加以评析。（6
分）
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