1、 如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。 ——卡尔维诺 《看不见的城市》
2、 我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
3、 时间流逝的目的只有一个：让感觉和思想稳定下来，成熟起来，摆脱一切急躁或者须臾的偶然变化。 ——卡尔维诺 《未来千年文学备忘录》
4、 随着时光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
5、 “放弃一切东西比人们想像的要容易些，困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他东西，以后又有许多其他东西可以放弃。” ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
6、 城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落、窗格的护栏，楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
7、 时间的维度被打破了，我们只能在时间的碎片中爱和思考，每一个时间的碎片沿着自己的轨迹运行，在瞬间消失。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
8、 记忆也是累赘，它把各种标记翻来覆去以肯定城市的存在； 看不见的风景决定了看得见的风景 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
9、 要把地面上的人看清楚，就要和地面保持距离。 ——卡尔维诺
10、 在那本书上哲学家说道：“即使在悲伤的莱萨城，也有一根看不见的线把一个生命与另一个生命连接起来，瞬间后又松开，在两个移动着的点之间拉紧，迅速勾画出新的图案，这样，这座不幸的城市每时每刻都包含着一座快乐的城市，而连她自己都不知道自己的存在。” ——伊 塔罗? 卡尔维诺 《看不见的城市》
11、 "虚假永远不在于词语,而在于事物自身. ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》"
、 别的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己拥有的是何等的少，而他从未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
13、 “在梦中的城市里，他正值青春，而到达依西多拉城时，他已年老，广场上有一堵墙，老人们倚坐在那里看着过往的年轻人，他和这些老人并坐在一起。当初的欲望已是记忆。” ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
14、 你的脚步追随的不是双眼所见的事物，而是内心的、已被掩埋的、被抹掉了的事物。 像菲利德这样的城市很多，它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
15、 阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接受突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字而是来自没有说出来的那部分，来自客观世界中尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的部分。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果 在冬 夜，一个旅 人》
16、 读书是个孤独的行为，她把书当做牡蛎的贝壳，钻在书里就像牡蛎躲在贝壳里一样安全。这间屋子被密密麻麻的书页包裹着，就像在密林之中树叶占据了所有空间一样。 ——卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
17、 书册和誓言，比不上一个人既有的价值。人可以进行书写，只不过灵魂可能早就已经落失。 ——卡尔维诺 《不存在的骑士》
18、 记忆既不是短暂易散的云雾，也不是干爽的透明，而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂，是浸透了不再流动的生命液体的海绵，是过去、现在与未来混合而成的果酱，把运动中的存在给钙化封存起来：这才是你在旅行终点的发现。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
19、 你跑了那么远的路，只是为了摆脱怀旧的重负！ ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
20、 有一次我路过宇宙空间，我在某个地方故意作了个记号，想在两亿年之后，当我再转到那儿时重新再找到它……可就在我留过记号的那个点上，代之以一道不成形的线条，它在被捣碎了的破损的空间之中，象是一道划破的伤痕……我沮丧失望了，象失去知觉似的被人拽过去许多光 年。 ——卡尔 维诺
21、 对于远方的思念、空虚感、期待，这些思想本身可以绵延不断，比生命更长久。 ——卡尔维诺 《树上的男爵》
22、 爱情像吵架一样疯疯傻傻地重新开始。这其实是一回事，但柯西莫对此一点也不开窍。 “你为什么让我痛苦？” “因为我爱你。” 这时他火大了：“不，你不爱我！恋爱的人需要幸福，不要痛苦！” “恋爱的人只要爱情，也用痛苦来换取。” “那么，你是存心让我受苦。” “对 ，为了证实 你是不是爱我。” 男爵的哲学拒绝走极端：“痛苦是消极的精神状态。” “爱情包括一切。” “痛苦总是会被克服的。” “爱情不排斥任何东西。” “有些东西我永远不会接受。” “你接受了，因为你爱我并为此而忍受痛苦。” ——卡尔维诺 《树上的男爵》
23、 把城市归类为幸福还是不幸福的是没有意义的。应该是另外两类：一类是历经沧海桑田而仍然让欲望决定面貌的城市，另一类是抹杀了欲望或者被欲望抹杀的城市 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
24、 谁想看清尘世就应同它保持必要的距离。 ——卡尔维诺 《树上的男爵》
25、 多少人都活在自己幻想的城市，又为了自己的想象搬去一个城市。这种固执真是既可爱又可悲啊。 ——伊塔洛?卡尔维诺 ( 闪$点情 话网)《看不见的城市》
26、 从这面到那面，城市的各种形象在不断翻番，但是却没有厚度，只有正反两面：就像一张两面都有画的纸，两幅画既不能分开，也不能对看。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
27、 基于某种内心的执着追求的事业，应当默默进行不引人注目。一个人如果稍微加以宣扬或夸耀，就会显得很愚蠢，毫无头脑甚至卑鄙。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《卡尔维诺文集》
28、 每种生活都使你有某种不满足，这种不满足是否当各种不满足加在一起时才能满足呢？ 每个人都在另一个人上阅读自己那不用文字书写的历史。 一旦你放弃了某种原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他东西，以后又有许多东西可以放弃。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《 如果 在冬夜，一 个旅人》
29、 在路而不进城的人眼里，城市是一种模样；在困守于城里而不出来的人眼里，她有事另一种模样。 ——卡尔维诺 《看不见的城市》
30、 “生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。” ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
31、 有时候我不论看见什么，都觉得它充满含义。我觉得很难把这些含义传给别人，很难形容它们或把它转换成语言。正因为如此，我才认为外界事物包含的意义十分重要，是对我也是对整个世界的提示或警告。对我来说这个含义并不是外界事物，而是发生在我内心深处的现象；对世 界来 说，它表明 这些并作偶发事件，而是普遍现象。讲述这些东西没有别的为法，只能通过一些迹象，你们一定能理解我的这个困难。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
32、 它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
33、 你用刀刃在纸张中开路，犹如用思想在文字中开路，因为阅读就像在密林中前进。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
34、 “记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。”波罗说。“也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她。” ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
35、 “他追寻的东西永远在前方，而且，即使是过去的事，那过去也随着他的旅程逐渐改变，因为旅人的过去是随着他所走的路径而改变的：这不是指每过一天就增添一天的那种最近的过去，是指更遥远的过去。每次抵达一个新城市，旅人都会再度发现一段自己不知道的过去：你不复 存在 的故我或者 你已经失去主权的东西，这变异的感觉埋伏在无主的异地守候你。” ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
36、 ”你是为了回到你的过去而旅行吗？＂可汗要问他的话也可以换成：＂你是为了找回你的未来而旅行吗？＂ 马可的回答则是：别的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看 不见的 城市》
37、 生命在外面，在窗子之外，在你身外，你好像再也不能将自己隐藏于你所写的字里行间了，但是你无力打开一个新的世界，你无法跳出去。也许这样还好一些，假如你能愉快地写作，既不是由于上帝在你身上显示奇迹，也不是由于上帝降圣宠于你，而是罪孽、狂心、骄傲作怪，那 么， 我现在摆脱 它们的纠缠了吗？没有，我并没有通过写作变成完人，我只是借此消磨掉了一些愁闷的青春。 ——卡尔维诺 《不存在的骑士》
38、 “究竟是什么东西能够使人们闭上眼睛，失去自我感觉，沉入数小时的时间空洞之中，然后醒过来，找回与从前相同的自我，重新链接起自己的生命之绳，阿吉鲁尔夫无法知晓其中的奥秘。” ——卡尔维诺 《不存在的骑士》
39、 “有时一个人自认不完整，只是他还年轻”——我们都是由不完整在寻找自我完整的过程：最初的自我分裂——自我否定——自我斗争，直到最后，自我和平，这就是我们整个人生。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《分成两半的子爵》
40、 克罗埃，这座最贞洁的城市，时刻都被肉欲推动着。如果男人们和女人们开始实现他们朝露般的短梦，每个幽灵都会变成人，演出一段追求、虚伪、误解、冲突与压迫的故事，而幻想的旋转木马就会停止转动。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
41、 青年总是这样追逐着少女。真是对她的爱情在推动着他吗？或许首先不是爱情本身，他是在追求只有女人才能给予的自我存在的确实感吧？青年一片痴情地跑过去，他既感到欢欣鼓舞，又觉得忐忑不安，抱定孤注一掷的决心。在他看来，女人就是眼前实实在在存在着的那一位。只 有她 才能给予他 那种体验。而女人呢，她也想知道自己存在还是不存在。她就在他的面前，她也是心急如焚而又信心不足，为什么青年对此毫无察觉呢？ ——伊塔洛?卡尔维诺 《卡尔维诺文集》
42、 “夜是静谧的，只有一些无定形的影子无声的扇动翅膀，轻盈的翩翩飞舞，他们毫无定向的转来转去，这是一些蝙蝠。连他们那种介乎老鼠与飞禽之间的不确定的混合型身体也总归是一种可以触摸着的实在的东西，可以展翅扇动空气，可以张嘴吞食蚊蝇，而阿吉鲁尔夫和他那一身 铠甲 却从每条缝 隙中被清风穿过，被蚊虫飞越，被月光射透。” ——卡尔维诺 《不存在的骑士》
43、 当我比别人有更多的主意时，我把这些主意贡献给他人。如果他们接受了，这就是指挥。 ——卡尔维诺 《树上的男爵》
44、 泰拉尔巴的日子就这么过，我们的感情变得灰暗麻木，因为我们处在同样不近人情的邪恶和道德之间而感到茫然失措。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《卡尔维诺文集》
45、 城市就像梦境，是希望与畏惧建成的，尽管她的故事线索是隐含的，组合规律是荒谬的，透视感是骗人的，并且每件事物中都隐藏着另外一件。 对于一座城市，你所喜欢的不在于七个或是七十个奇景，而在于她对你提的问题所给予的答复。或者在于她能提出迫使你回答的问题， 就像底 比斯通过 斯芬克斯之口提问一样。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
46、 “生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。免遭痛苦的办法有两种，对于许多人，第一种很容易接受：接受地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在；第二种有风险，要求持久的警惕和学习：在地 狱里 寻找非地狱 的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。” ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
47、 在这个故事发生的时代，世事尚为混乱。名不副实的事情并不罕见，名字、思想、形式和制度莫不如此。而另一方面，在这个世界上又充斥着许多既无名称又无特征的东西、现象和人。生存的自觉意识、顽强追求个人影响以及同一切现存事物相抵触的思想在那个时代还没有普遍流 行开 来，由于许 多人无所事事——因为贫穷或无知，或者因为他们很知足——因此相当一部分的意志消散在空气里。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《卡尔维诺文集》
48、 不快乐的城市在每一秒钟都包藏着一个快乐的城市，只是它自己并不知道罢了。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《看不见的城市》
49、 而她在说：“你不认为爱情是绝对的献身，放弃自己……” 而他却说：“如果不感到自身充满力量，就不可能有爱情。 ——卡尔维诺 《树上的男爵》
50、 无论如何，你的骰子已亮出它们的点数。我的骰子还在盒子里跳跃。 ——卡尔维诺 《不存在的骑士》
51、 但他始终认为，为了与他人真正在一起，唯一的出路是与他人相疏离，他在生命的每时每刻都顽固地为自己和为他人坚持那种不方便的特立独行和离群索居。这就是他作为诗人、探险者、革命者的志趣。 ——卡尔维诺 《树上的男爵》
52、 “对那个女人来说，”阿尔卡迪安?波尔菲里奇继续说，他发现你对他的话听得十分认真，“阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接收突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字，而是来自没有说出来的那部分， 来自 客观世界中 尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的那部分。至于他的观点，他则希望证明文字背后是空虚,励志名言，世界仅仅存在于伪造、假冒、误解与谎言之中。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
53、 帕梅拉，这就是做半个人的好处：理解世界上每个人由于自我不完整而感到的痛苦，理解每一事物由于自身不完全而形成的缺陷。我过去是完整的，那时我还不明白这些道理，我走在遍地的痛苦和伤痕之中却视而不见，充耳不闻，一个完整的人不敢相信这样的事实。帕梅拉，不仅 我一 个人是被撕 裂的和残缺不全的，你也是，大家都是。我现在怀有我从前完整时不曾体验过的仁爱之心：对世界上的一切残缺不全和不足都抱以同情。帕梅拉，如果你同我在一起，你将会忍受众人的缺点，并且学会在疗救众人的伤病的同时医治自己。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《卡尔维诺文集》
54、 到欧菲米亚来决非只为做买卖，也为了入夜后围着集市四周点起的篝火堆，坐在口袋或大桶上，或者躺在成叠的地毯上，聆听旁人所说的词语，诸如“狼”、“妹妹”、“隐藏的宝藏”、“战斗”“疥癣”“情人”等，篝火堆旁的每个人都要讲述一个关于狼、妹妹、隐藏的宝藏、 战斗 、疥癣、情 人的故事。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
55、 我的笔为此而从某个时候开始跑起来，向着他跑去，它知道他不久就要到来。一页书的价值只存在于它被翻到的时候，而后来的生活定会翻遍和翻乱这本书上的每一页。喜悦的情绪会使你走路时奔跑起来，同样会使你手中的笔飞快地移动。你就要开始书写新的篇章了，你不知道你 将要 讲述的故事 是什么，就像你从修道院走出去，在拐弯的时候，你不知道即将遇到的是一条龙，一群野蛮人，一座美丽的海市蜃楼，还是一次新的爱情奇遇。 ——卡尔维诺 《不存在的骑士》
56、 每个城市都从她面对的荒漠获得自己的形状；于是，赶骆驼的人和水手看到的，就是这样处在沙的荒漠与水的荒漠之间的德斯皮纳。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
57、 在你的帝国的版图上，伟大的可汗啊，应该既能找到石头建造的大菲朵拉，又能找到玻璃球里的小菲朵拉。这并非由于她们都同样的真实，而是由于她们都同样是假想的。前者把被接受的当作必需的、但其实尚不是必需的东西给固定起来，后者把想象的当作可能的、但瞬间之后就 不再 可能的东西 给封住了。 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》
58、 “做书的人与看书的人之间有一条界线。我愿意做个看书的人，因此时时注意站在界线的这边。否则就会失掉读书时不掺杂私心的那种愉快感，变成另一种人，我可不愿做另一种人。这条界线并不十分严格，正在趋向消失，因为造书的人现在越来越多，有与看书的人合二为一的倾 向。 当然，看书 的人也越来越多。但是应该承认，用这些书来制造另一些书的人却比仅仅爱好看书的人增加得快。 ——伊塔洛?卡尔维诺 《如果在冬夜，一个旅人》
59、 他背过身来与人们拥抱。常常在想人与人交往的时候，最美的是中间那段距离。我们在对方心中的映射好像是光的传播，它波光粼粼地晕开在眼前，我们便随着扭曲了的物象，对自己的想象坚定不移。在树上的柯希莫与地上的人们如此和谐地生活，是要感谢叶子从枝头落到树底的 这段 距离。因为 这两头连着的是完全不同的世界，彼此遥远所以彼此安详。我以为这是“只有先与人疏离，才能最终与他们在一起”的含义。 ——卡尔维诺 《树上的男爵》
60、 你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶 ——伊塔罗?卡尔维诺 《看不见的城市》 【卡尔维诺经典语句】
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