出自南宋诗人的《幽居初夏》

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过火番笋，木笔犹开第一花。
叹气老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

赏析
这是暮年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗牢牢缭绕“幽居初夏”四字开展，四字中又侧重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
首句“湖山”二字总冒全篇，勾画环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫围绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏气象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典范的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，错落变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不断自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视线深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的幽静，使这幅纵横宽阔的画面布满了安静的气氛，下一“观”字，更显得诗人静观得意，心情闲适。景之清幽，物之安详，人之安逸，三者融合，形成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热烈喧腾，名义上似与上句幽静景色相对峙，其实是以有声衬无声，仍是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派活力，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表示，天然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋，木笔，又名辛夷花，两者整理初夏常见之物。“箨龙”已过头的笋，则林中定然留有很多还不完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展现给读者的是静止的竹跟花，唤起读者设想的却是时时在成长变化的之中的动态的景物。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，颠三倒四。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承应付，章法非常严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院四周，是近处紧处的景色。刘熙载《艺概?诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在谨严中又有变更。
诗的前六句极写安静的风景之美，显示诗人悠然自得之乐，读诗至此，真令人认为此翁完整寄情物外，安于终总是乡了。但结联陡然一转，长叹声中，大书一个“老”字，顿兴“万物得时，吾生行休”之叹，古井中漾起微澜，结出诗情荡漾。本来，只管万物怅然，此翁却心境衰减，老而易倦，倦而欲睡，睡醒则思茶。而一杯在手，突然想到晚日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心，享湖山之乐，于是，一种寂寞之感，袭上心头。四顾怅惘，无人可诉说。志士空老，报国无成，言念至此，只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。
陆游这组诗一共四首七律，这里选的是第一首。四首诗都着意写幽居初夏景色，充斥了安静的氛围，但心情都显得不镇静。第二首有句云“闲思往事惟求醉，老感流年只自悲”，可见旧事不堪回想，只求于一醉临时忘记。第三首颈联说：“只言末俗人情恶，未废先诞辰晏眠”，阐明先生之所以“日晏眠”，乃因为“末俗人情”之险恶不堪回。第四首结联说：“移得太行终亦逝世，平生常笑北山愚”，则是呻吟本人空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，实在是自慨平生。陆游晚年村居诗作，周必大评为“疏淡”，刘熙载称为“浅中有深，平中有奇”。这类诗的渊源所自，从来论者无不指为“学陶”、“学白”。从他大批的写乡村风光的诗来看，特殊是从这首《幽居初夏》看，诚然有的舒适，的明浅，但此外另有陶、白所未曾有的一境；他的心总是热的，诗情老是不安静的。即便所写风物十分清幽，总不免一语当起微澜，在“一路坦易中，溘然触着”。梁清远《雕丘杂录》说：“陆放翁诗，山居景况，逐一写尽，可为村史。但时有抑郁不平之气。”这是陆游毕生忧国忧民，酷爱生涯，踊跃用世，坚韧执着的个性的闪现，也恰是这首《幽居初夏》的特点。

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