窗

[法国]马拉美

凄凉的医院使人厌烦，还有恶臭的乳香

拖着帷幔平庸的白色

升向空墙上百无聊赖的十字架，

奄奄一息的病人拱起老返的嵴梁，

拖着身子，不是去暖他的腐疽，

而是为看小石子上的太阳，把

苍白的耗毛和癯类的颧骨贴在

那一缕明媚的阳光炙烤着的窗上。

他张开发烧的嘴，恨不得吞尽天上的蔚蓝，

正像年轻时为了吸取生命的珍宝，

那样贪恋着处女的玉肌!现在他

辛酸的长吻只染污了温暖的金色破璃。

他沉醉着，忘记了那可怕的圣油，

汤药、桂钟、病床，还有咳嗽;

当黄昏把红色铺上瓦片，

他的眼睛，在沐浴着霞光的地平线

看到金色的征帆，宛若美丽的天鹅

睡在绯红而芳香的河上，

河水摇晃着鹅黄的光泽和憧憧帆影

载着回忆悠悠地逝去!

他厌恶那些冷酷的灵魂，

他们在幸福中狩猎，只饱塞了自己的胃口，

却顽固地寻找这种垃圾，

献给续乳婴儿的妇人。

我逃遁，扒遍所有的窗子

在那里我超脱人生，祝福人生，

在永恒的露水洗涤的破璃中

纯洁的晨光染上“无限”的金色。

我对窗凝眸，自身的回映却成了天使!我羽化了

——让破璃窗变成艺术，变成神秘吧——

我深愿再生，把美梦织成冠冕，带到

未来的天堂，那里的“美”怒放着花朵!

然而，唉!人世间自有它庸俗的主宰：

它纠缠你，使你作呕，使你无处藏身。

它那愚蠢造成的污秽呕吐，

迫使你捏着鼻子面向太空。

啊!这个谙尽辛酸的我呀。难道就不会

借重受欺凌的怪魔，冲破这层破璃，

鼓起无羽毛的双翅倏然而去，

冒那在永恒中失足堕地的危险。

(葛雷译)

【赏析】

此诗是马拉美早期诗作，于1863年写成，1866年发表于《当代巴那斯》，共有十节四十行，与马拉美后期诗作相比，还是比较易懂的。它结构上可以分为两大部分，第一部分，即前六节，构成象征的喻体，第二部分，即后四节，构成象征的本体。

此诗可以理解为诗人对理想的追求。诗的前6节写的病人是诗人心境的象征，他感到所处的现实就像一个大医院一样充满着腐败、痛苦和死亡的气息，令人厌恶;后4节已由象征转入到了本体的描绘，叙述的主体已不是病人，而变成了诗人“我”，刻画的是“我”直接的内心感受了：“我”厌恶冷酷无情的灵魂，肮脏污移的生活，向往天堂的美好，愿意不顾一切地去争取，但就像伊卡尔忘却蜡粘的翅膀飞往太阳，最终还是难以实现梦想。在这里，“我”就是那个沉疴中的病人，充满死亡气氛的医院就是污浊的现实，而窗外则是我理想的天堂。“窗”在这里因此成了横亘于现实与理想之间的一道界线，也成为此诗的中心意象。

让皮埃尔•里夏尔(Jean-PierreRichard)在《马拉美的想象世界》中曾写道：“在感性世界中，这种禁闭导致对高度的封锁,人生语录，对蓝天的冻结，这便是着名的‘窗’的主题。以往那个有缝隙的、可以穿过的……空间，如今坚硬而紧闭。‘窗’不是接纳愿望，而是抑制愿望，在刺激愿望的同时，又打击愿望。因为‘窗’虽然能让目光穿过，但也阻挡了目光的运动，这运动试图抓住目光所及之物。在天空与我们之间，在彼岸与此岸之间，‘窗’插入了一片不可分割的透明，铺开了一片瘫痪的蓝色的‘不’。从物质成分上讲，‘窗’的玻璃组织具有均质性、静止性;它排斥一切不均匀性——污渍、起伏、云雾——这一切都可能给我们对彼岸的渴望提供一种入世的托词，但也可能提供一种穿越的途径。”在这里，里夏尔实际上指出，马拉美赋予“窗”的喻义不是单一的，而是逐层展开的。诗的前六节写道，奄奄一息的病人厌烦了医院和医院里的恶臭，于是拖着?骨嶙峋的身子把苍白的脸贴在窗户上，透过窗户，病人终于看到了外面的世界——蔚蓝的天空、沐浴着霞光的地平线、绯红芳香的河水和憧憧的金色帆影。在这里，诗人首先通过窗玻璃具有物质感这一意象暗示着“窗”的阻隔性。“苍白的毵毛和癯颊的颧骨贴在/那一缕明媚的阳光炙烤着的窗上”，“现在他/辛酸的长吻只染污了温暖的金色玻璃”。病人虽然可以透过玻璃看到外面的世界，但玻璃只允许他的目光通过而阻隔着他的身体通过，所以，外面的世界即使近在咫尺，病人与它之间还是有这么一窗之隔，就连唿吸也不能逃离，最终还是被阻断在这窗之上，成为“温暖的金色玻璃”上的一摊污迹。但是，“窗”又绝不仅仅是一道阻隔，它同时还是逃遁的通道，既是身体逃遁的通道，又是幻想逃遁的通道。窗玻璃是透明的，它与不透明的墙不同，它让人看到了外面的世界，就成了这密不透风的医院里唯一能与外面的世界接触的通道，所以，逃遁的“我”才不顾一切，“扒遍所有的窗子”。

然而，马拉美似乎并不认为现实的逃遁是可能的，他所追求的理想并不是可以通过行动实现的道德理想或政治理想，而是柏拉图式的永恒的“美”。1863年，马拉美将《窗》寄给朋友卡查里，在信中，他这样写道：“我庆幸，行动不是梦想的姊妹。……假如梦想与行动为伍，丢失她的纯洁而堕落，那么我们，我们这些厌倦尘世，只有梦想的家园可以依托的不幸者，在哪里才能获救呢?亨利，畅饮理想吧。尘世中的幸福是肮脏的——需要结满老茧的双手才能将它抬起……不要在这幸福的天花板上寻找那理想的天空，或者故意闭上你的双眼。”因此，在诗中，那身体通过行动来逃遁的象征只是昙花一现，在幻想中逃遁才是马拉美的中心。这时候，窗玻璃就成了一面镜子，但映照出的不是病人的躯体，而是天使，“我”死而再生，梦回天堂。通过《窗》，诗人隐晦地表达了他对理想的追求，追求而又不得的痛苦，以及在梦幻中寻找安慰的无奈。(苏东晓)

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