论琢句 赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。 炼短句 炼长句 炼起结 运用成语 叠字句
炼短句 炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。 鲍之钟《初月赋》：
纤不盈眸，细犹敛魄。 汪彦博《试灯风赋》：
无声扇物，着意留人。 商嘉言《樵风赋》：
远水寒生，遥山瘦立。 沈岐《秋云似罗赋》：
支机夜冷，织绵心慵。（以上天文） 顾毓奇《苏台览古赋》：
剑击西秦，鞭棰南楚。 端木国瑚《定香亭赋》：
擘笺韵僻，击钵声长。 吴世?《拟庾信<小园赋>》：
酒熟便酌，情来赋诗。 余丙照《拟唐太宗<小山赋>》：
石尽昂头，沙偏生嘴。（以上地理） 吴锡麒《王右军兰亭集赋》：
翥凤无声，戏鸿有影。 钱宝珍《司马题桥赋》：
瑰磊撑肠，纵横在手。 陈锦《竹深留客处赋》：
酒意阑珊，诗情络绎。 何晋梓《笔阵赋》：
象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事） 刘应钧《橘赋》：
寒生昨夜，香早今年。 侯凤苞《无弦琴赋》：
凉风自北，微雨从东。 钱智林《佩刀出飞泉赋》：
清堪掬水，饮不投钱。 吴锡麒《寒鸦赋》：
风行有声，日薄无色。（以上物类） 韩潮《浔阳琵琶赋》：
人老色衰，曲高和寡。 徐轼《东坡赤壁后游赋》：
岭断岗连，风清月白。 胡敬《风篁一片云赋》：
寺古岩寒，峰回路断。 吴锡麒《采菱赋》：
香重舟轻，烟横路直。（以上间字炼法） 徐嘉瑞《燕乃睇赋》：
身轻絮重，日转椒移。 鲍桂星《绿天赋》：
窗虚绿满，槛接青遥。 袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：
树老飞红，草枯卷白。 包庭桂《相见湾赋》：
明月窥奁，飞泉漱玉。（以上顺递炼法） 鲍桂星《窗中列远岫赋》：
桂短棂疏，莲低嶂远。 疏钟迥寺，独木寒?。 吴省兰《鲛人潜织赋》：
楼光吐蜃，桥景飘虹。 鲍桂星《夏日之阴赋》：
岩深幄似，嶂迭棋如。 钱宝琛《水中梅影赋》：
枝横树古，浪折涡回。（以上倒装炼法） 吴绮《燕字赋》：
春事兴衰，夕阳今古。 汪彦博《试灯风赋》：
上灯时候，绕郭人家。 汪元爵《祈蚕会赋》：
长颈匏生，红腰花鼓。 刘应钧《橘赋》：
半江秋色，隔浦人烟。（以上整齐炼法） 徐轼《蓼滩赋》：
长桥短桥，十里五里。 吴锡麒《调水符赋》：
今雨旧雨，一杯两杯。 王家相《春阴赋》：
若烟非烟，欲雨不雨。 汪学金《支机石赋》：
如圭如璧，非琢非雕。（以上古致炼法） 朱瑞榕《摩诘辋川赋》：
著书乃尔，积雨如何。 鲍桂星《夏日之阴赋》：
值午偏寒，方昕忽夜。 齐彦槐《菊影赋》：
有叶皆双，无花不雨。 齐召南《壁中闻丝竹赋》：
疑无而有，将往忽旋。（以上圆活炼法） 端木国瑚《定香亭赋》：
鸭绿头低，雁红齿短。 钱宝琛《吴王射潮赋》：
云低阵黑，日薄江黄。 金国莹《石湖赋》：
石气莹青，湖光拥碧。 包庭桂《相见湾赋》：
夕照翻红，清流涨绿。（以上炼颜色字法） 吴锡麒《王右军兰亭集赋》：
一年春色，几处青山。 杨昌光《晓望赋》：
半篙绿涨，一角青山。 韩潮《霜砧赋》：
四壁寒灯，一帘疏雨。 蒲日楷《豳风图赋》：
蚕报三眠，螽鸣两股。（以上炼数目字法） 赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：
年年寒食，处处春风。 孙理《修月赋》：
路忆迢迢，话非草草。 周撙元《司马相如题桥赋》：
斜斜整整，雅雅鱼鱼。 徐轼《蓼滩赋》：
高高下下，落落疏疏。（以上炼迭字法）
炼长句 炼长句要工致自然，不可生涩凑合，笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二：一则语经百炼，庄重不佻者，为凝炼；一则措词圆润，如珠走盘者，为秀炼。 班婕妤《捣素赋》：
调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇。 谢庄《雪赋》：
既因方而为?，亦遇圆而成璧。 庾信《马射赋》：
落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。
彩则锦市俱移，钱则铜山合徙。 杨昌光《采莲赋》：
打湖口之鸳鸯，颤钗头之翡翠。（以上顺炼法） 陈锦《竹深留客处赋》：
天未秋而气爽，日当午而昼阴。 夏仪《春江赋》：
星五光兮灯舫，霞十色兮琳窗。
夕奁开而月圆，朝锦濯而霞复。
长堤纡而梦短，旧树拆而痕新。 鲍桂星《流云吐华月赋》：
比玉颜兮二八，似明镜兮三五。 鲍桂星《梅花赋》：
绪风?兮修竹，白日冷兮青松。 陈维崧《看奕轩赋》：
嗟巢幕而为燕，叹触藩其类羝。（以上曲折炼法） 杨昌光《生涯在钓船赋》：
望晴岚兮处处，怅秋信兮年年。 夏仪《春江赋》：
轻复轻兮杨柳风，涨复涨兮桃花雨。 徐元润《八月枚乘笔赋》：
君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲。 鲍桂星《流云吐华月赋》：
三株两株之树，一问半间之楼。（以上古致炼法） 康僚《汉武帝重见李夫人赋》：
初半面以逞姿，忽全身而表异。 陆润章《谢小娥受戒赋》：
任他梦短梦长，那管花开花谢。 唐肇?《王猛扪虱赋》：
物既穷于乘隙，事乃易于探囊。 何晋梓《笔阵赋》：
既势成乎犄角，亦识踞乎题巅。（以上呼应法） 余丙照《屈刀为镜赋》：
倏改吹毛之锐，还同照胆之明。（流水法） 吴廷琛《造物无尽藏赋》：
但有盈而有缺，岂或与而或求。（滚炼法） 唐肇?《王猛扪虱赋》：
但雕虫之小技，洵逐鹿之伟人。（反正法） 钱智林《团扇赋》：
雅胜七华美丽，轻殊百宝镂雕。 辜东甲《仙鸟吐珠赋》：
将羊须而仿佛，?鲸目而依稀。 周召南《秧马赋》：
昂藏不类乎纸猫，俊逸岂同乎刍狗。
岂同伏枥之驹，竟似追风之马。（以上比例法） 陈金章《金壶墨汁赋》：
非玄香之新磨，非乌玉之细碾。 钱智林《佩刀出飞泉赋》：
奚事?瓶之汲，底须石鼎之煎。（反剔法） 宋言《学鸡鸣度关赋》：
君祸方垂于虎口，臣愚请效于鸡鸣。 王复《荷钱赋》：
磨一方之宝镜，贴万个之青钱。（撞法） 唐肇?《屈刀为镜赋》：
谁知照胆之资，出自横腰之质。（逆挽法） 鲍桂星《流云吐华月赋》：
秋何月而不华，月何秋而不吐。 鲍桂星《鸟啭歌来赋》：
春何鸟而不鸣，鸟何春而不啭。
炼起结 文争起结，赋亦争起结。起必用短调，取其紧峭，擒得住题目。结必用长调，取其充沛，收得住通篇。虽起亦有用长句者，而结断不可用短句。 侯凤苞《无弦琴赋》：
桃花园里，柳树阴中。凉风自北，微雨从东。 潘文辂《题桥赋》：
蚕丛旧壤，凤藻新声。琴台日暖，酒肆风清。 徐轼《曹昭续汉书赋》：
千古风流，一门著作。望重宫廷，名超闺阁。 尤崧镇《仁寿镜赋》：
一人有庆，万物皆春。地不爱宝，山亦呈珍。（以上起句，以下结句） 蒋祥墀《击钵催诗赋》：
庶几簪笔承恩，常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑，莫窥雅奏于韶?。 蒋祥墀《五风十雨赋》：
自是泰交呈象，献和风甘雨之诗；还应大有书年，陈瑞麦嘉禾之赋。 郑伯埙《得时禾赋》：
行见三时不害，吹笙补华黍之诗；伫看百谷用成，簪笔献嘉禾之赋。 杨昌光《生涯在钓船赋》：
风斜雨细，浮家赓西塞之诗；酒美鱼肥，举纲效东坡之赋。 吴锡麒《雁字赋》：
又何必待赤鲤之江，传来素简；织文鸳之锦，寄自邮筒也哉。（宕开作收） 吴培荪《凉夕援琴赋》：
此日素娥弄影，拟教钟子相逢；他年海水移情，定有成连过访。（情韵悠然，有江上峰青之妙。）
运用成语 运用成语，赋家上乘。然词意难于确切，对仗难于自然。能自然而确切，则佳矣。 吾德宁《九方皋相马赋》：
其高八尺以上，盍往观乎；不远千里而来，称其德也。 王厘成《受飧返璧赋》：
善为我辞，谁至?其使者；庶几式食，或亦哀夫王孙。 李锡恭《巡野观稼赋》：
敬尔在公，庆农夫之克敏；所其无逸，信稼?之先知。 曹振镛《吹竹学凤鸣赋》：
真以气求，虽未学而谓之学；何其声似，假善鸣而使之鸣。 李骥先《抱一为天下式赋》：
为模为楷，虽小民无得而称焉；是经是程，微圣人其谁与归也。
勿叁勿二，陈书曰一哉王言；是训是行，歌诗曰万邦作式。 蒋祥墀《屋上鸣泉赋》：
习坎而入于坎，搏而跃之；善鸣而假之鸣，浏其清矣。
叠字句 句中叠字，用法不一。或于上句用之，或于下句用之，或于句首用之，或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生动者，有用之而句法整齐者，总忌庸腐，而贵新逸。 曹仁虎《秋露如珠赋》：
累累无数，三更蟋蟀堂前；皎皎有光，一夜鸳鸯瓦上。 李尧栋《支机石赋》：
声抛轧轧，非因掷地之金；质表亭亭，不是落星之石。 李铎《风不鸣条赋》：
披襟元礼松前，讵闻烈烈；挂瓢颖川树上，莫厌刁刁。 韩潮《霜砧赋》：
明月三分，冷浸纤纤之手；寒云一片，凉生楚楚之衣。 汪学金《芙蓉裳赋》：
谁工采采之吟，终朝盈掬；雅称掺掺之手，尽日缝裳。 李光琼《雁字赋》：
带暮蔼以书空，非同咄咄；乘秋风而结阵，惯写人人。
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