1892年，应巴黎作家协会主席左拉的委托，罗丹开端创作《巴尔扎克纪念像》，期限是18个月。

　　对艺术一贯保持不断改进的罗丹，为使这尊雕像充足体现出大文豪的精力气质，从新浏览了巴尔扎克的全部文学作品，他到巴尔扎克的出生地和他最爱描述的处所去考核，寻找并研讨有关文献材料。为了创作这件《巴尔扎克纪念像》，罗丹做了良多小稿子，最后抉择了巴尔扎克在深夜写作的空隙时光单独踱步时的情景与情态。给“他”穿各种衣服，换不同的体形。

　　刚制成的时候，罗丹请多少个学生来看，最让学生赞叹的是巴尔扎克的一双手，学生雕塑家布尔德尔对罗丹说：“老师，你的这双手雕刻得真是太完善了，它太惹人留神了，它们几乎占有了本人的生命。”谁晓得，罗丹听后便陷入了寻思，几天后，学生们再看到这件作品，发明巴尔扎克像的双手已经被齐齐砍下，被广大的睡衣袖子遮住。

　　罗丹对学生们说：“一件艺术品只有一个生命，他想表白的是人物的整体，假如这双手也领有了生命，那它就再也不该是艺术品上的一局部了。”

　　六年后，当罗丹把《巴尔扎克纪念像》交到作家协会时，这件狂放的工笔作风作品岂但不被认可，还激发了普遍的社会鞭挞，为此罗丹主动退还了10000法郎的稿费。

　　但罗丹很自负地以为《巴尔扎克留念像》是他终生中最主要的作品之一。罗丹说：“它是我毕生中创作的高峰，是我全体性命斗争的结果、我的美学原理的集中体现。如果真理当该灭绝，那么后辈就会把我的《巴尔扎克像》毁成碎块，若是真谛不该逝世亡，那么我向你们预言：我的雕像终将破于不败之地。”事实上，现今宽大美术观赏者也是这样对待的。

　　1939年，这座雕像终于被铸成铜像耸立在巴黎市核心哈斯帕耶大街跟蒙巴那斯大巷的交汇处，此时，罗丹已去世2周年。

　　对一件艺术作品而言，艺术性的高下是第一位的断定尺度，哪怕缺胳膊少腿都没有关联，罗丹的自信是树立在必定的文明积淀之上的，是站在艺术的顶峰之上的。

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