《这些人，那些事》是台湾导演吴念真，在国内有大量文艺读者是他的粉丝。被公认为“全台湾最会说故事的人”。

因编剧《悲情城市》《恋恋风尘》《无言的山丘》等等五获金马奖最佳剧本奖、两获亚太影展最佳编剧奖。

台湾最会说故事的人、知名导演吴念真暌违12年感人之作，是吴念真导演经历过人生的风风雨雨和最大低潮后，所完成的生命记事。他用文字写下心底最挂念的家人、日夜惦记的家乡、一辈子搏真情的朋友，以及台湾各个角落里最真实的感动。那些再普通不过的人，再平常不过的日子，那些静静流淌的命运却唤醒了我们沉睡的记忆。母亲在念真的婚礼上，穿着一辈子没穿过几次的旗袍和高跟鞋坚持跪拜一百下，以谢神明保佑“像我这样的妈妈，也可以养出一个大学毕业的孩子”;那个神算子一样的相命师缓缓道出一切皆属必然;跑片小弟领着一群孩子在海边，把影片拉得长长的，一边跑一边对着阳光看;暗生情愫的技工和中学女生在公车上面对面，各自沉默地吃着面包;更有给念真带来屈辱又为他做面子的弟弟，写遗书说“你要照顾家里，辛苦你了，不过，当你的弟弟妹妹，也很辛苦”。

1.人生很多滋味都要到一个年纪才能懂得去细细品味，比如类似这种相濡以沫的感动和幸福，然而当你一旦懂了，一起却都已经远了。

2.阅读最大的乐趣无非与自己的生命经验相互交换印证。读完最大的感想是：我母亲说，再艰苦也要笑给天看。作何的阿嬷却更犀利，她是：再艰苦，也要让老天笑出声音来。

3.朋友的疏远大致分为两种。天各一方的两个人，慢慢的失掉了联系，彼此不再知道近况，多年之后再聚首往往就只是相对无言了。另一种就令人唏嘘的多了，两个朝夕得见的人，彼此的境遇竟因着造化相去渐远，这时心里也许会慢慢生出一种无力感来，因为无论怎么说怎么做也只能感觉心的距离越来越远了。

4.如果困扰是可以用金钱解决的话，就不要把金钱这件事当做困扰。5.太过透彻的人比较不容易快乐，反而傻傻的什么都不知道的，往往更幸福，即使这是别人嗤之以鼻的幸福，但那毕竟也是幸福啊!

6.该记得不会忘记，会忘记的应该就是不重要的东西。

7.逐渐老去的人，心思不再年轻，单纯，易感，甚至连笑与流泪都不再那么自然自在，那么理直气壮理所当然。然而，类似的，停顿的生命，残缺抑或足以惋惜的青春的悲剧却始终不曾停止发生。

8.我喜欢把爱写在你唇上，耳边，发梢以及你细致敏感的身体上...

9.“……甜美而缠绵的言语和神情或许更容易打动你的心，但，请原谅一个在这样的日子里出生的呆子，他只会用最简单而愚昧的书写方式来呈现心里已然无法压抑的悸动和持续的、无声的呐喊，但却又无能想出更婉转、更合适的语词，因此只好写下这单调而贫乏的三个字——我爱你。”

10.人生走到透，很多事是注定的，别铁齿，当命中的某颗星辰走到哪个位置，该遇到的事怎么也躲不掉。11.“精子已经满到喉咙，吐口痰连爬过的蟑螂都会怀孕”

12.人生选择什么就必须承受什么，得到什么就会失去什么……只是在日复一日如川剧“变脸”般不停转换的角色扮演中，“自己”这个角色反而少有上演的机会，除了午夜场;而在几乎无声也无观众的演出过程里，和“自己”对戏的另一个唯一的角色就叫“回忆”。

13.生命里某些当时充满怨怼的曲折，在后来好像都成了一种能量和养分，因为若非这些曲折，好像就不会在人生的岔路上遇见别人可能求之亦不得见的人与事;而这些人、那些事在经过时间的筛滤之后，几乎都只剩下笑与泪与感动和温暖，曾经的怨与恨与屈辱和不满仿佛都已云消雾散。

14.人间事若像水，女人的头壳就像海绵，碰到的就不会忘;男人的头壳像‘孔固力’(水泥)，泼下去转眼干。

15.人总会离开也总回在意想不到的时刻与某个人相遇。唯一不曾变的是我们刻意夸大了的心情。刻意渲泄的曾经。

16.到达某个巅峰以后，总要失去一些什么，但有谁能做到“迷途知返”。

17.“男女在面对同样的困境时，态度的差异到底在哪里?我简单的归纳是：男性想到的似乎是如何打破困境，女性则想着如何带引大家度过困境。”

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