出自南宋诗人的《扬州慢》

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过东风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐傍晚，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋蜜意。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

赏析
这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时光、地点及写作动因均作了交待。因途经扬州，目击了战斗洗劫后扬州的萧条气象，抚今追昔，悲叹今日的荒漠，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁荣的悼念跟对本日江山破的哀思。白石达到扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十多少岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻（即千岩白叟）称为有“黍离之悲”。《经。五风。黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，吊唁故园，不忍离去。
这首词充足体现了作者以为的诗歌要“蕴藉”和“句中有余味，篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主意，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人向往的“名都”，“竹西佳处”是从《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，景色精美。
但经过金兵铁蹄践踏之后，现在是满目羔坞了。经由“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人重复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳颜色，增添青山故国之情。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄借故园之恋。
这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特殊观赏这段描写，他说：“写兵燹后情景真切。‘犹厌言兵’四字，包含无穷伤乱语，别人累千百言，赤无此韵味。”（《白雨斋词话》卷二）这里，作者应用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在仇恨金人动员的这场不义战役，物犹如斯，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。
上片的结尾三句：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，氛围的渲染也更加浓郁。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，攻破了黄昏的沉静，这是用音响来烘托安静更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是气象给人的触觉感触，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天色的严寒联系在一起，把发生寒的天然方面的起因抽去，凸起人为的情感色彩，好像是角声把寒意吹散在这座空城里。
听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是冷气逼人，再接洽视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交错在一起，所有景物在空间上来说都同一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化风物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵损坏后留下这一座空城所引起的气愤；写出了对宋王朝不思恢复，居然把这一个名城微微葬送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。
用今昔对照的反衬伎俩来写景抒怀，是这首词的特点之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象??“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风骚云散、对景难排和密意难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，重要目标不在于评论和缅怀杜牧，而是通过“化实为虚”的手段，点明这样一种“情思”：即便杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是假如他而今重到扬州的话，也定然会惊奇河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描述，是十分精致的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”原来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，仿佛能够看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，恰是为了表示今日之萧条。
擅长化用前人的诗境入词，用虚构的手法，使其一波未平，一波又起，余音围绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大批化用杜牧的诗句与诗境（有到处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入本人的词境。

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