出自宋代诗人的《孤山寺端上人房写望》

底处凭阑思渺然，孤山塔后阁西偏。
阴森画轴林间寺，零落棋枰葑上田。
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。

赏析
隐居杭州时，在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺，这是他经常爱好登览的胜地。该写一个秋日的薄暮，诗人在孤山寺端上人房内饱览山优势景。诗以素淡的笔触，刻画出幽深的景色，造成一神幽寂的意境。而这种境界，恰是林逋这位幽人（山人）所留恋的。
首联破题领起：诗人凭栏眺望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑极目时，思路飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅景致画。
画面在“望”中一幅幅顺次展开。先是一幅“方外寺”：黑沉沉的树林里，模摸糊糊地闪现出多少所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍莽，远眺望去，这个风景黯淡得就像一帧退了色彩的约画。寺在“画轴”之中，设想巧妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境安静幽邃，正见方外本质。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零碎星地飘扬着一块块的架田，如同那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比方贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因而画面上空无一人，分内安静。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头展望天宇，只见寥廓秋空之中，偶然飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶快将这“独鸟”捕获进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
最后开展的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都不，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有暮秋的寒色了）缭绕半空，这表明，邻近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，颜色也淡得不能再淡了。
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展示的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、洒脱物外的安静心情、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴趣，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
末联便直抒这种爱慕心境，诗人性：我迟迟勾留着，不舍得归去。本日之游，我更加爱好这块胜地了，由于，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。当初，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不外，等那雪花纷扬时，我要重来此地，欣赏那银装素裹的世界。
这首七律以工于写景驰誉，不仅“诗中有画”，而且伎俩高妙。颈联在词序的排列上作了精细的调动，画面就在宁谧中浮动着一股活泼的灵气。而颔联，则因其奥妙的想象与贴切的比喻，更受后代诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方暮景》），有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有情理的。

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