出自唐朝诗人的《望洞庭》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

赏析
这是人遥望洞庭湖而写的景致诗，清楚如话而象征隽（juan）永。第一句从水光月色的融合不分写起，表现湖面的宽阔廖（liao)远，这应当是日暮时候的景象，天还没黑但月亮已经出来，假如入夜就看不出两者色彩的融会了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的安静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时间泽黯淡的样子。第三句写眺望湖中君山葱绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有过细的描写，又有生动的比喻，读来饶有趣味。
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、安静、协调的境界。这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，仿佛还把一种水国之夜的节奏??荡漾的月光与湖水吞吐的韵律，转达给读者了。接下来刻画湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字非常形象贴切地表示了千里洞庭惊涛骇浪的安定温顺的气象，在月光下别具一种朦胧美。“潭面无风镜未磨”以活泼形象的比方补足了“湖光秋月两相跟”的诗意。由于只有“潭面无风”，波涛不惊，湖光和秋月才干两相和谐。否则，湖面暴风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无奈照映成趣，也就无有“两相和”可言了。
诗人的视线又从辽阔的平湖集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显明澈，山水浑然一体，望去犹如一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗膀大腰圆的青螺，十分引人爱好。三四两句诗设想丰盛，比喻适当，色调淡雅，银盘与青螺相互映衬，井水不犯河水。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件优美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅胜之处，不止表当初设譬的精警上，尤其宝贵的是它所表现的壮阔非凡的气宇和它所寄托的高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不外是妆楼奁镜、案上杯盘罢了。举重若轻，天然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与做作的关联表现得这样亲热，把湖山的风物描述得这样高旷清超，这恰是作者性情、情操和美学趣味的反应。不荡思八极、纳须弥于芥子的魄力，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，是难以措笔的。一首山水小诗，见出诗人富有浪漫颜色的奇思壮采，这是很难得的。只有真心察看，能力读出这首诗的情义。

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