[译文] 溪边的柳絮已经飘飞了三次，而远行的人却还没有归来。
[出自] 北宋 魏夫人 《菩萨蛮》
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
注释：
出墙红杏花：南宋诗人叶绍翁《游园不值》：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”系脱胎于此句。
柳绵：即柳絮。
译文1：
溪水青山，沐浴着晚霞斜阳。微风吹动，水面荡漾，水榭楼台的倒影粼粼闪闪，惊飞了双栖的鸳鸯。溪水对岸的两三家庭院，有几枝红艳欲滴的杏花探出高墙。
沿着绿杨堤下那幽静的小路，她每天不分早晚，常到溪边眺望。已经是三见柳絮飘飞了，还不见远行人回到身边。
译文2：
斜阳余晖罩河山，溪中楼台别有天。 风吹影动鸳鸯起，微风吹起绿漪涟。隔岸人家三两处，红杏花开，高墙挡不住。
长堤傍溪水，堤上柳正绿。 时常溪边堤上走，三见柳絮随风舞。柳絮年年按时飞，不见远行人儿归。
赏析：
此词写景以抒情，情因景生，描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色，表情达意，写得清新自然，不落俗套，饶有情韵，耐人寻味。
首句“溪山掩映斜阳里”写斜阳映照下的溪山，侧重点于“溪”字。次句“楼台影动鸳鸯起”，补足上文，进一步写溪中景色。夕阳斜照之下，溪中不仅有青山的倒影，而且还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯溪中嬉水。上句专写静景，下句则动中有静。“楼台影动”，表明溪水微风吹拂之下，荡起层层绿波，楼台的影子也仿佛晃动一般。再添上“鸳鸯起”一笔，整个画面就充满了盎然生趣。
三、四两句写两岸景色，这条溪水的两岸，只住着两三户人家，人烟并不稠密，环境自然是幽静的。至此，上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅，全词意脉连贯，针线绵密。这句为实写，下一句便是虚写，如此虚实相生。深院高墙，关不住满园春色，一枝红杏花，带着娇艳的姿态，硬是从高高的围墙上探出头来。此句的妙处于一个“出”字，词以“出”字形容红杏花，写出了春天的勃勃生机，意味隽永。
词的下片，转入抒情，但仍未脱“溪”字。溪水旁边，有一道长堤，堤上长着一行杨柳，暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，而魏夫人作为临水人家的妇女，是经常从这里走过的。“早晚”一词，并非指时间的早和晚。张相《诗词曲语辞汇释》卷六云：“早晚，犹云随时也；日日也。”其义犹如舒?《鹊桥仙》词“两堤芳草一江云，早晚是西楼望处”。
古代，水边柳外，往往是送别的场所。据《宋史·曾布传》，曾布于神宗元丰中，连知秦州、陈州、蔡州和庆州。陆游《老学庵笔记》卷七也说：“曾子宣丞相，元丰间帅庆州，未至，召还，主陕府，复还庆州，往来潼关。夫人魏氏作诗戏丞相云：”使君自为君恩厚，不是区区爱华山。‘“这期间，曾布告别家人，游宦外，可能连续三年。此处，当指魏夫人填词述怀。结尾二句说明她溪边已徜徉了三年，年年都见过一次柳絮纷飞。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的。”三见柳绵飞“是实语，而着一”犹“字，便化实为虚了，这样，哀怨之情，离别之恨，便隐然流于言外。
此词声律上极具特色，八句中两句一叶韵，如“里”与“起”、“家”、与“花”、“路”与去、“飞”与“归”，均押韵工整；且两句与两句之间又平仄交错，如上片四句“里”与“起”是仄声韵，“家”与“花”是平声韵；下片“路”与“去”是仄声韵，“飞”与“归”是平声韵，读来十分谐婉，再加上语言晓畅，词句清丽，较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情。
“三见柳绵飞，离人犹未归”见宋·魏夫人《菩萨蛮》[溪山掩映]。柳绵：柳絮。这两句 大意是：三次见到暮春时节柳絮飞扬，离人却还没有返回家乡。
这两句借景抒情。离人远去已经三年，女主人公盼他归来，也已盼了三年。那翻飞的柳絮，最容易使人想起当年折柳赠别的情景；每年柳絮纷飞的时节，也特别牵动离人的愁肠。两句语言自然，情致缠绵，看似平平道来，而无限离愁，无限期待，尽在不言中。
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