出自宋代诗人的《夜直》

金炉香烬漏声残，翦翦微风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

赏析
于1042年（宋仁宗庆历二年）进士中举，1059年（嘉佑三年）上变法万言书，未被采用。直到1068年（宋神宗熙宁元年），神宗筹备履行新法，才于四月才召他进京面对。经由二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主意未能实现。此时情势渐变，碰到了赏识他主张的克意变法的新帝，恰是龙虎风波、君臣际遇的良机，大展宏图，即在目前。因而，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派景色，激发了思维上难以自制的波涛，为自己政治上的春色挑逗得不能成眠。

这首绝句和的五言律《春宿左省》属于统一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”

这首诗的前两句相称于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天黎明时的气象；杜甫则因好像听到有人开宫门的钥匙声，跟百官上朝的马铃声而睡不着，其意思绝对要小些，这是因为两人的位置迥异太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、拂晓破晓时候的夜寒意。第三句叙事夹抒怀，诗人所寻求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动听心的时候就要到来，他不仅是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春光为何“宜人”，诗人成心不说起因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”懂得，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花恶棍，家家恼煞人”中的“恼”字等于“撩”的意思，毫不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮挪动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵蕴藉，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

这首诗的内在抒情崎岖而深沉，外在表向却是春夜幽静美景，创作伎俩高超。诗中处处紧扣着深夜，却又不一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的悼念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时间的推移，从而表明诗人彷徨之久和怀想之深。名义上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是因为对远方的人强烈的思忆，使诗人觉得面前的春色倍加恼人，情感表白得含蓄、波折而深厚，有着余而不尽之意。

诗人所描述的皇宫春晓的迷人风景，和杜甫“九重春色醉仙桃”，“禁城春色晓苍苍”，“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用古代的话说，就是大好的景色象征大好的局势。假如没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用恋情诗弯曲地抒发本人的东风自得之情。

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