出自宋代诗人文同的《北斋雨后》

小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。
雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。
唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。
野兴渐多公事少，宛如当日在山家。

赏析
此写北斋雨后的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
起联先总写北斋环境的安静。北斋是作者在府衙内读书休憩的处所。庭院不大，园圃却极幽静，因为作者十分爱好这个地方，所么常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方寂静，重要还在于这里吏民不到，不官事打搅，能使人得到心灵上的安静。旧时属吏天天迟早两次到上司衙门排班参见主座，讲演公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完整罢黜，不理政务，而是无事呈文时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分辨从景、事、情三个方面，作详细刻画。
颔联上承首句，扣住诗题，写北斋雨后之景。鸟雀跟蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来运动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅由于鸟雀经常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢乐悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷清之感。“占”是占领之意，写出鸟雀的欢乐自得神色，如改“占”为“站”，那就写成逝世鸟，索然无味了。暮秋季节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，到处寻找。文同是宋代大画家，尤其善于画竹，曾屡次为其所画之竹题赞，《丹青见闻志》也说：“文同墨竹富洒脱之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高低相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面漂亮，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特殊赞美它“下得切”，（见《宋诗精髓录》），点评得很确实。这里的所有风物都是那样淡雅素淡，雨后的空气纤尘不染，一切都显得那么清爽，恰是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中固然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中观赏这美景的作者，因此又同次句牢牢关合。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作可贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱护画，也表明兴趣很高，所以特别挂在壁上，细细打量品鉴，绝非随意翻开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵种类，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样宝贵难得，又是首次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心挚友，他们交谈时非常快活欢乐。观画品茗，都是极其文雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心境之淡泊安逸则雷同。
这幽静的风景和闲适的乐趣，勾起作者对从前山居生活的回想，因而引出末联。“野兴”就是指山居生涯的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀疏，所以野兴匆匆多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的管理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地国民赋税的奏状，可见他仍是比拟能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇?元年）中进士，次年开端任官，到此时已二十五年，对仕宦生活，已发生了一些厌倦情感，所以末句表白了对旧日山居生舌的憧憬。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。

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