五月之夜(节选)

[法国]缪塞

缪斯

诗人，拿起你的琴，并请你给我一吻;

蔷薇花儿已感到它的蓓蕾在绽开。

今夜春光来到了;很快就熏风解愠;

?鸽鸟儿已经在等着黎明的到来,经典话语，

它已经开始飞到新绿的丛中栖隐。

诗人，拿起你的琴，并请你给我一吻。

诗人

在这条山谷里多么黑暗!

我似乎看到个模煳形象

在那边树林上缓缓行;

它来自那一带芊绵草地，

脚尖儿轻轻地掠过芳菲。

好一个梦想嗬，真是离奇!

现在它不见了，杳无踪影。

缪斯

诗人，拿起你的琴;细草坪上的良夜

在它香的纱幕里轻轻摇荡着春风。

玫瑰花儿还正在含着苞，春心未泄，

它准备着拼一死醉倒那钿色狂蜂。

你听嗬!万籁?寂;该想到你的爱人。

今夜那菩提树下，荫棚儿密叶森森，

夕阳给它留下了渐转温和的别意。

今夜是百花齐放：长生不老的自然，

充满着幽香、软语，到处是情爱缠绵，

像一对少年夫妻喜气洋洋的床席。

诗人

我的心为什么这样跳跃?

我心里是什么这样翻搅

使得我感觉到这样惊慌?

可不是有人在敲我的门?

为什么我这盏半灭的灯

又发出这样眩人的光亮?

上帝嗬!我浑身都在发抖。

谁来了呀?谁在叫我?——没有。

只有我一人，钟在报时候。

嗬!多么寂寞嗬!多么凄凉!

缪斯

诗人，拿起你的琴;年少青春的醇酒

在上帝的血管中今夜里开始发酵。

我的胸无法安宁;快感压得它难受，

这燥热的风儿嗬吹得我唇儿发焦。

嗬!好个懒孩子嗬!你看!我多么美丽!

难道你就忘记了我们最初的一吻?

那时你多苍白呀，刚触到我的羽翼，

你含着满眶热泪就往我怀里一滚!

啊!我抚慰过你的一个苦痛的创伤!

当时你很年轻哩，就已经苦于爱恋。

今夜要你安慰我，我正在苦于希望;

我需要恳求祈祷才能捱得到明天。

诗人

可是你呀，这唤我的声音，

我可怜的缪斯嗬，可是你?

我的花嗬!我的不朽之神!

只有你才真是纯洁忠贞，

只有你还对我有些情意!

是嗬，是你，我的金发美人!

真是你，我的姐姐和导师!

我感到透过这夜影幽深，

你那金缕衣拂着我周身，

它的光熘进了我的心室。

缪斯

诗人，拿起你的琴;是我呀，你的神明，

我看你今天夜里既愁苦而又沉寂，

仿佛鸟儿听到了它的雏鸟的唿声，

我就特意下凡来好同你一同啼泣。

来，你在伤心，朋友。你定有难言之痛，

一定有点什么事在你的心里呻吟;

你又爱上什么了，和尘世之爱相同，

一个欢乐的假象，一个幸福的幻影。

来吧，我们凭上帝来歌唱你的心思，

来歌唱你失去的那种种悲欢往事;

我们一吻就飞到一个陌生的乡国。

我们随便唤醒着你那生命的回音，

我们来随便谈谈光荣、幸福和痴心，

可是都要当作梦，并且要想到就说……

快!快!拿起你的琴!我再也不能缄默;

我的翅膀催着我要乘春气而上升。

风要把我吹去了，远离尘世的烟罗。

快流一滴泪!上帝听着我;不能再等。

诗人

我的亲姐姐，如果你要的

只是我眼睛里的一滴泪，

只是朋友唇上的一个吻，

我都能满足你，没有困难;

如果你现在又飞上天关，

可千万记着我们的情分。

我现在既不愿歌唱希望，

也不愿歌唱幸福和光荣，

唉!连痛苦我也不愿歌唱。

人一定要嘴里不声不响，

才能听得见低诉的心声。

缪斯

难道你就以为我也和那秋风一般，

直跑到坟墓上去贪饮着人的眼泪，

把人的痛苦只当无所谓的一滴水?

诗人嗬!来一吻吧，让我来吻你一番。

我要拔去的恶草就是你这种疏慵;

要知道你的痛苦本来就属于天公。

你的青春忍受的不论是什么烦忧，

既然是黑色天神伤了你内心深处，

这种神圣的创伤尽可以让它恶化;

只有伟大的痛苦才能使我们伟大。

可是你也莫以为有了痛苦来折磨，

你的声音在尘世就应该保持沉默。

越是失望的歌声就越是歌中至美，

有些不朽的诗篇都是纯粹的啜泣。

当鹈鹕[1]飞了很久，感觉到精力不逮，

乘晚雾朦胧之际回到它芦里窝巢，

一远远地望到它向水面降落下来，

它的雏儿饿极了，一齐在岸上奔跑。

它们向父亲跑去，发着喜悦的叫声，

以为有了猎获了，大可以饱餐一顿，

一面摆动着长嘴在丑的嗉袋面前。

而它却一'步步地走向高耸的肌头，

用它低垂的双翅掩护着它的群雏，

像个愁郁的渔翁抬起眼望着云天。

它的胸脯开裂了，鲜的血往下直流;

塬来深沉的海底它已经搜求净尽：

海洋都是空空的，海滩也一无所有，

作为一切的粮食它只带回一颗心。

它凄黯地、默然地躺在那石矶之上，

让儿子们分享着它那为父的心肠，

用它那无上的爱抚慰着它的创伤，

看着它血的乳汁从它的胸中流出，

它在死的筵席上瘫下了，站立不住，

它陶醉了，陶醉于快感、慈爱与惊慌。

但也有时正当它作着神圣的牺牲，

它感到倦于忍受一个太长的苦刑，

唯恐它的孩子们不让它一下死亡，

于是它又跳起来迎着风张开翅膀，

狠啄一下它的心，带着野蛮的一叫，

它在夜间告别的声音是这样悲凄，

岸上海禽一听到都纷纷惊起飞逃，

迟滞滩头的行客正愁着归路迢迢，

一感到死亡经过也默念一声上帝。

诗人，凡是大诗人所做的都是如此。

他们让芸芸众生享乐着，淋漓酣畅：

但是他们为众生舍命提供的筵席，

绝大部分也都和鹈鹕的筵席一样。

当他们这样说着希望曾如何被骗，

说着忧伤和弃置，说着恋爱和负心，

并不是和谐乐曲，为的是开络胸襟，

他们的高咏长歌都仿佛是些利剑：

剑在空中飞舞着，看得人目眩神迷，

但是剑上总挂着鲜的血点点滴滴。

诗人

嗬!缪斯嗬!你无餍的幻影，

可不要向我要求这样多。

当勐烈的风飙正在过境，

人在流沙上能写下什么?

我不是没见过那种时光，

我的青春就在我的嘴上，

像鸟儿一般的歌声不绝;

可是我受过严重的苦刑，

我所能说出的哪怕再轻，

如果我把它谱上我的琴，

琴也会像芦苇一般断折。

(范希衡译)

【注释】

[1]鹈鹕的故事在欧洲是一个古老的民间传说，曾见于《圣经》。这种水禽，喉下端有一个薄膜嗉袋，贮藏捕获的鱼虾;回巢后自己用长嘴压胸，挤出鱼虾，供雏儿啄食;人们远远望见，就以为它在啄出自己的心脏喂养雏儿。

【赏析】

阿尔弗雷•德•缪塞是法国杰出的浪漫主义抒情诗人。1833年，青年诗人缪塞结识了女作家乔治•桑，从此开始了悲喜交加的感情历程。1834年之后，缪塞和乔治•桑恋情的夭折，使他万分沮丧，这次失恋造成的挫折感成了缪塞以后生活中一道深深的创伤，给他带来了终生的创痛，在相当长的时间里，缪塞都没有从中解脱出来。但它从另一个方面，又激发了谬塞的诗情，使这位歌唱爱情的大诗人，找到了抒写不朽之作的契机和切入口。他对现实生活感到绝望，而他又想尽力去摆脱这种情绪，就是在这种状态下，缪塞创作出了他一生中的许多重要诗篇，如抒情诗《四夜》、《露西》及《出版法》等。其中最着名的是《四夜》，即《五月之夜》、《十二月之夜》、《八月之夜》、《十月之夜》，文学史家们把它们统称为“四夜组诗”。组诗表达了诗人丰富而复杂的感情，从失恋的痛苦到对新生活的希望，从失意的孤独到对慰藉的渴盼，种种感情交织在一起，凄婉动人。缪塞的诗热情洋溢，想象丰富，他比其他浪漫主义诗人都更注意诗句的形式美，语言丰富多彩，形象生动，富有音乐感。

《五月之夜》采用了诗人与文艺女神缪斯对述的形式，使得全诗从结构上讲既规整，又活泼。诗人对着自己面前的这位女神倾诉衷肠，就像对着一位无微不至关怀自己的朋友诉说自己的苦恼，情感的表现十分自然、细腻。我们也可以把诗人和女神看作缪塞灵魂深处的两个声音：一个沉溺于痛苦，另一个在痛苦中挣扎。诗人与缪斯女神的激情对话透露了他与乔治•桑热恋逝去后的失望和悲伤。诗人大声?喊：“是时候了，黑暗到了”，现实社会只是一个“黑暗的山谷”，塬来美丽的幻梦，“已悄悄隐去，再也看不见”。诗人祈求女神的安慰，并渴望她将他带到一处可以遗忘一切的地方。诗神则提出种种诗题，企盼他重新操起诗人的五弦琴。

在本节选的开头，缪斯安慰诗人，蔷薇花正在绽放，春光在夜色中来临，?钨鸟儿栖隐在新绿丛中等待黎明的到来，诗人应该拿起琴来歌唱了。但诗人却答道，那只是一个模煳的形象，如同一个离奇的梦想，已经杳无踪影。缪斯鼓励诗人拿起琴来歌唱，春风摇荡的夜晚，玫瑰花含苞待放，正准备着一泄芬芳醉倒狂蜂呢!长生不老的自然到处是情爱缠绵，百花齐放的夜晚一派喜气洋洋的景象。可诗人的内心依然跳跃惊慌，寂寞凄凉。缪斯希望诗人不要懒散，就像年轻的时候曾经在诗的怀抱中抚慰过创伤一样，诗人可以用诗歌来摆脱痛苦。

在缪斯的唿唤声中，失意中的诗人感觉到只有在诗的创作中才能获得抚慰，在失去爱情之后，只有诗歌对于他才是纯洁忠贞、情意依旧。谬斯就如同他的姐姐和导师，现在又是他的神明，她劝慰诗人拿起琴来，用歌唱来缅怀悲欢往事，唤醒生命的回音，不能沉湎于往事而继续沉默等待下去了，否则她将乘春气而去，远离尘世了。但诗人内心的痛苦并没有因诗神的劝导而减轻，他实在无心歌唱。现实的生活是残酷的，诗人在女神的翅膀的庇护下掠过的仍是无望的旅程。诗人重新回到失望之中，既不想歌唱希望，也不想歌唱光荣和幸福，连痛苦也不想歌唱。

缪斯告诉诗人，她不会如同秋风一样无情地坐视诗人的苦痛，她要诗人摆脱疏慵的心态，无论青春遭遇了怎样的烦忧，因为这创伤是神圣的，“只有伟大的痛苦才能使我们伟大”，不能因为痛苦的折磨而保持沉默，相反“越是失望的歌声就越是歌中至美，/有些不朽的诗篇都是纯粹的啜泣”。诗人要像为父的鹈鹕一样，为了保护雏鸟，用无上的爱作出神圣的牺牲，以血乳来喂养雏儿，使它们免于死亡。凡是大诗人所做的都是如此，他们为众生舍命提供的筵席，让芸芸众生享乐着，淋漓酣畅。但诗人依然绝望，他无法做到这一切，就像不能在烈风席卷的流沙上留下些什么。

诗中充满了失望、悲观的情绪，笼罩着一种绝望的情调，在一定程度上反映了19世纪法国社会一代青年在悲观、失望中痛苦挣扎的情景。这一方面与与乔治•桑的分手造成了缪塞情感上的巨大挫折有关，另一方面则是严酷的社会现实，使缪塞的个人理想无法实现，幻灭的情绪造成了他思想的波荡和意志的消沉。他身上的那种根深蒂固的“世纪病”，显然不是爱情可以治愈的。

缪塞在诗歌创作中强调“言为心声”，反对矫揉造作，无痛呻吟，主张写诗要“言之有物”，要把“表达思想置于第一位”。他曾说过：“诗句虽是手写出的，说话的却是心。”这首诗真实地反映了他的这一观点。诗人没有运用深奥的象征手法去营造抽象的意境，而是借助简白晓畅的语言，真切流露了诗人的感情，一泻无遗地唱出了自己心灵的忧伤。诗句优美、流畅，具有一种音乐的流动美;丰富的想象，使诗歌具有一种巨大的空间感;充沛的情感让如见其人，如闻其声。因为对于情感和痛苦的沉溺，缪塞被认为是最具有浪漫派灵魂的诗人。(李世杰)

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