水龙吟春恨
（南宋）陈亮
闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。
寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草①，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡对泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。
【注】①金钗斗草：拔金钗作斗草游戏，古代女子的一种嬉戏。
8.此词上片主要的表现手法是什么？请结合诗句赏析。（5分）
9.清季词论家刘熙载评论此词下片言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意，你怎么看？请结合诗句赏析。（6分）
参考答案：
8.反衬（以乐景衬哀情，或对比）（2分）作者上片写繁花似锦，春风温柔，春草柔嫩，杨柳金黄，气候宜人，倾全力描绘春景的无限美好，而最后三句却突然转折，指出人们不能游赏美丽的春景为憾事，如此芳菲的世界被莺燕所占有为惋惜，春景愈美好，愈反衬出人心绪的惆怅。（3分）
9.此词看起来是一首伤春之作，实际抒发的是爱国之情。（2分）转向南楼，听归雁凄切，体现出作者对故土的眷恋，（1分）回忆昔年赏心乐事此时已烟消云散，难禁粉泪幽怨，亦抒发出作者亡国之痛，（1分）最后两句以景结情（情景交融也可），把别恨乡愁国破家亡之痛寄寓在凄清悲凉的景物描写中，言有尽而意无穷。（2分）
赏析
这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转折，说春色如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的念远主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的幽怨，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认为此作寄托了恢复之志。
起首用闹字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》红杏枝头春意闹句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。平莎茸嫩，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当。垂杨金浅，迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。莺燕是能赏而不知者（《草堂诗余正集》沈际飞语），游人则为欲赏而不得者（同上）。
过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信（见《汉书苏武传》），于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句，谓昔年赏心乐事，而此时已如风消云散。罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种断法，一断在魂字后，另一断在又是后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出又是之意，用又是领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。
这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。杜甫所谓花近高楼伤客心（《登楼》），感时花溅泪（《春望》），即为此种思想感情的反映。下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位推倒一世之智勇，开拓万古之心胸（黄宗羲《宋元学案龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣（叶适引陈亮语）。所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是假托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。（《艺概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。
陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！（《龙川词跋》）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的。
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