对于戏剧的名言：
戏剧：没有小角色，只有小演员
全面实用的戏剧情势是对话。——（德）黑格尔
史诗的作者从对业绩的观照中发明出详细的形象，而戏剧则满意于刻画举动的内在念头，意志的动向以及心坎的反映。——（德）黑格尔
黑格尔以为，对戏剧而言，颠扑不破的法令就是情节的统一。这种同一在于，行为的目标和利弊关联是同行动着的个人相一致的，是同个人直接相接洽的。——（苏）阿尔森•古留加
戏剧是对真实的一种大众性的跟共同的感触，就是通过全部观众厅和舞台上的人们来表示对实在的一致的、独特的情感。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰
导演艺术家既是一个给别人收生的助产士，又是那个受助的妊妇。——（中国导演）焦菊隐
导演的义务便是将那剧本搬上舞台，将文字变成性命，将形象变成详细。——（中国导演）黄佐临
扮演好人，要找他坏的处所；表演坏人，要找他好的地方。——（前苏联戏剧表演家）斯坦尼斯拉夫斯基
作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里发掘出人物的许很多多舞台行动来。——（中国导演）焦菊隐
戏剧的实质就是大家一起，创造性地把虚构变为真实。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰
他在舞台上洒脱、浑厚、动听；在台下倒像在演戏。——（英国史学家）哥尔德·史密斯
在一出很长、很准确、又很严正的喜剧中，每一场都应在道德上给人以教益。——（英国诗人）蒲柏
我们有权力同意萨拉克鲁的话。。戏剧不是为人物而存在，人物是为戏剧而存在。"——（法国作家）英鲁瓦
在各种艺术中，风趣都占领自己的位置，但在喜剧中，它才是真正的主人。——（美国作家）苏珊·朗格
在舞台上，有两种措施激发人民的热忱，即通过伟大和通过真实。巨大控制干部，真实攫住个人。——（法国作家）雨果
假如你想塑造一个全新的人物形象，那就让它像开端时那样，始终坚持到剧终，构成奇特的作风。——（古罗马诗人）贺拉斯
戏剧，作为一种艺术，并非什么永远存在和固定不变的东西，而是在晚上的那短短的多少个钟头里不断成长、一直产生着的货色。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰
戏剧评论家最牢靠之处，在于可能正确无误地域分每一场演出的得失，什么或者哪些应由作者负责。——（德国文艺理论家）莱辛
常言道：万事开头难。然而，在戏剧这一行，此话的反说才是正确的：万事扫尾难。——（德国哲学家）叔本华
悲剧和喜剧已不再是思想问题；生涯中的小差错使咱们失笑；而重大的错误则是悲剧，是造成，悲伤的起因。——（美国作家）哈伯德
笑剧的内容是缺少公道的偶然性的偶尔事件，是主观空想的世界或者仿佛存在而实际上不存在的事实的世界。——（俄国思维家）别林斯基
喜剧总是摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧老是临摹比我们今天的人好的人。——（古希腊哲学家）亚里士多德
最好的戏剧也不外是人生的缩影。——（英国戏剧家、诗人）莎士比亚
演戏是世界上最富有魅力的行业之一，同时也是最为奢求与最难破足的行业之一，然而演员是戏剧界里最不可少的一员。——（美国戏剧实践家）布罗凯特
演员不仅要存在极大的禀赋，还必需具备卑躬屈膝的毅力和贡献毕生精神的信心。——（美国戏剧理论家）布罗凯特
演员必须视察——不仅察看，而且要擅长看到自己这门艺术和其余各门艺术以及所有范畴中的美妙事物。（前苏联戏剧理论家）斯坦尼斯拉夫斯基
演员应当切记，每一上演对于该场的观众而言，都是首次的教训。水准的保持，全赖演员专一的才能。——（美国戏剧理论家）布罗凯特
演员更加是一个创造者伞，由于他有时能够给人物添上作者不想到的特点。——（俄国思惟家）别林斯基
演技的锤炼是一个永无尽头的进程，只有谨严而谦逊的演员才干使自己的演技日臻完善。——（美国戏剧理论家）布罗凯特
演新剧如看时文，妙在闻所未闻，见所未见。一（中国古代评论家）李渔
中国戏曲，从艺术形式、表现伎俩讲，它有三个特色：第一，程式化；第二，虚构化；第三，节奏化。——（中国导演）焦菊隐
中国戏曲的立场是坦率否认是在演戏，老诚实实承认演戏是对生活的艺术模仿，不是生活自身。（中国导演）张赣生
戏剧的名言警句：
千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
宁输后盾不输前台，只许艺高不许胆大。
南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。
男怕夜奔，女怕思凡
南麒北马关外唐
不疯魔不成活
台上一分钟，台下十年功
一日不练本人晓得，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
工夫练到家，上台不怯场。
救场如救火。
唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
一板一眼叫戏，没板没眼叫屁。
艺不离手曲不离口。
一清二混三不见（无基础凑合的成果是：第一次尚可，第二次含混，第三次忘没了）。
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