1 我是一个怪僻的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目的。然而，当童年的狂想逐步褪色的时候，我发明我除了蠢才的梦之外赤贫如洗——所有的只是天才的古怪毛病。众人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会谅解我——出自张爱玲的散文《天才梦》

2 悲壮是一种实现，而苍凉则是一种启发。

3 人在的时候，是比在战斗或革命的时候更素朴，也更放恣的。美的货色不必定伟大，但巨大的东西老是美的。

4 着的男子向来是喜欢说，着的破例地不大爱说话，由于下意识地她知道，彻底地理解了一个之后，是不会爱她的。假如一个必需倚仗着她的语言来感动一个，她也就太可怜了。生在这世上，没有一样情感不是千疮百孔的。

5 为了生存而嫁人，实质和ji女没什么两样，不外是批发和零售的关联。

6 我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一贫如洗——所有的只是天才的乖僻缺陷。语句

7 逝世生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的立场又是何等确定。我不爱好壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢凄凉壮烈只是力，不美，仿佛缺乏人道。悲痛则如大红大绿的配色，是一种强烈的对比。——出自张爱玲的散文《本人的》

8 要做的事件总找得出时光跟机遇；不要做的事情总找得出藉口

9 教书很难——又要做戏，又要做人

10 你问我爱你值不值得，实在你应当晓得，爱就是不问值得不值得

11 可能爱一个人爱到问它拿零用钱的水平，那是严厉的实验。

12 有一天我们的文化，不管是升华还是浮华，都要成为从前。然而当初还是清如水明如镜的秋天，我应该是快活的——出自张爱玲的《传奇》重版序对不会谈话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧

13 日子过得真快，尤其对于中年当前的人，十年八年都似乎是指顾间的事。可是对于年青人，三年五载就能够是毕生一世。

14 回想永远是惆怅。愉快的使人感到：惋惜已经完了，不高兴的想起来仍是。

15 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。

16 事实这样东西是没有体系的，像七八个话匣子同时开唱，各唱各的，打成一片混沌。在那不可解的喧嚣中偶尔也有清澄的，使人心酸眼亮的一霎时，听得出音乐的调子，但立即又被重重黑暗上拥来，吞没了那点懂得。

17 拥挤是中国戏剧与中国里的因素之一。中国人是在一大群人之间刮刮坠地的，也在一大群人之间死去——有如十七八世纪的法国君王。

18 自我就义的母爱是美德，可是这种美德是我们的兽先人遗传下来的，咱们的牲畜也同样存在的——我笑，全世界便与你同声笑，哭，你便单独哭。

19 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不论在什么时候，无论在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

20 细节往往是和美酣畅、令人着迷的，而主题永远达观。所有对于的抽象察看都指向虚无，世界各国的人都有相似的感觉，中国人不同凡响的处所是：这“虚无的充实，一切都是虚空”的感到总像个新发现，并且就停留在这阶段。一个一个中国人看见花落流水，于是临风洒泪，对月长吁，觉得性命之暂，然而他们就到这里为止，不往前想了。消亡是不可防止的，然而他们并不因而就灰心、失望。放浪、贪嘴、荒淫。同行相妒，好像是不可避免的，何况都是——所有的都是同行。

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