文/张小失
城市的一条偏远街道上，每天下战书都会呈现一位耄耋老人，戴着老花镜坐在自家门前制陶。你看他凝神于滚动的台架，两手灵活地活动，就像搂着一个娇柔的婴孩。再细看的话，你会发明他左手少了根小拇指。
白叟不识字，但他是本市独一的制陶艺人，名声远播，每年都有本国人慕名前来购置他的陶器作品。画报、互联网上不乏对他的先容。
儿童时代，老人家贫,伤感故事，父母无力供他，他只能每天在田间干杂活。那里的乡野有好土，十分合适制陶器，这样的手工场有良多。潜移默化，他对陶器发生了兴致。惋惜，手工场出产的陶器全体是生涯日用品，便宜而毛糙，匠人们也没有杰出的。他照葫芦画瓢，只是弄出一堆小孩子的玩意。
到了少年时期，他认为自己无奈割舍对陶器的酷爱，总想着造出真正的陶器。然而，这时的父母开端干预他，认为这种雕虫小技不足以营生。他不听话，每每受到的打骂。一次，父亲震怒之下，挥铁锹砸他制陶的台架，他下意识地伸手去挡，成果左手断了根小拇指。
父亲过世后，他没有了管教，与相依为命，日日除了在田间操劳，便是坐在家门口制陶。20多岁了，还没娶上媳妇。母亲焦急，托人说合，但儿子不务正业的“陶痴”名声已经在外，不谁家乐意把女儿许配给他，而他本人根本就不在乎。
“文革”期间，一次市革委会搞农夫艺术展览，选中他的一件作品，照片还上了报纸，这件事竟然解决了他的婚姻大事——一位插队的城里姑娘倾心于他的艺术，嫁给了他。那时，他已经43岁了。
上世纪80年代初，他随太太进城，天天仍是在制陶。不同的是，他有了市场意识，陶器都是用来换钱的，由于太太一个人在工厂上班，难以赡养全家。
又从前十多年，他的四周产生了天翻地覆的变更——固然他以为本人只是个制陶的工匠，别人却说他是老艺人。他的作品越来越走俏，被作为艺术品摆设、珍藏。他自己并不感到自己的作品值多少钱，但市场把他的作品的价钱一抬再抬——有一段时光，他甚至为此惊慌：怎么，一个陶制的仙女能卖上1200块？
他在人不知鬼不觉中取得宏大的。因为他那些纯朴、活泼、精致的作品在这个世界上是举世无双的，是任何人无法复制、模拟的。他的名字开始进入报纸、电视，他本人也不断被邀请加入这个会议、那个运动……
有人求教老人的胜利教训，老人基本不晓得如何向他说明，只是说：哎呀，我这辈子呀，也就是围着这个机器转呀转的……
是的，你围着一件事转，转呀转，转到黑发变成白发，转到地老天荒，终极，你就会转成一个圆心，世界也要缭绕着你转的。
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