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1967年5月23日，纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年当天，样板戏在北京各剧场同时上演。毛泽东先后多次率政治局成员出席观看，以此给予强劲的政治支持。江青进入中央文革小组并由此活跃于中央政治舞台核心，均与此有关。

江青 资料图

本文摘自：《辽沈晚报》2009年12月25日第A06版，作者：袁起、邹国良，原题：60年语录

当年的样板戏《沙家浜》一剧的主要作者汪曾祺的回忆（见于《汪曾祺人生漫笔》），1966年12月26日，《人民日报》发表《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文，首次将8部文艺作品确定为“江青同志亲自培育的八个革命艺术样板”。它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。

“样板戏”创作的理论基础是“三突出”。

“三突出”，是在所有的人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。“三突出”是于会泳的创造，见于《智取威虎山》的总结。把人物划分三个阶梯，为全世界文艺理论中所未见，江青都觉得这个模式实在有些勉强：“我没有说过‘三突出’，我只说过‘一突出’。”江青所说的“一突出”即突出主要英雄，即她不断强调的“一号人物”。

有学者指出，“三突出”塑造的“高大全”式英雄，蕴涵着文革的精神基因。后来，王蒙在一篇文章里调侃说：“样板戏的人物好像都跟天干上了，‘冲云天’，‘冲霄汉’。”

江青曾组织、参与、经手过这些作品的改编、排练等后期加工的部分工作，并提出了一个“三结合”创作法：领导、群众、作者相结合。领导出思想，群众出生活，作者出技巧。1967年5月23日，纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年当天，样板戏在北京各剧场同时上演。毛泽东先后多次率政治局成员出席观看，以此给予强劲的政治支持。

江青进入中央文革小组并由此活跃于中央政治舞台核心，均与此有关。可以说，“样板戏”是“文化大革命”的先导，到1976年“四人帮”垮台结束，与文化大革命相始终，存在时间约为10年。由于汪曾祺较早地介入样板戏写作，使他免去了“文革”运动的过多冲击。

汪在西南联大的老同学杨毓珉依稀记得，“文革”中红卫兵冲到剧团，拿着皮带抽人，问到汪曾祺在干什么，汪如实说道：“我在写《沙家浜》。”闻听此言，红卫兵没敢下手打他。

本文来自：逍遥右脑记忆 /lishi/534669.html

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