提起吝啬鬼，人们最初的印象就是因穷困而吝啬，但在欧洲文学作品中却成功塑造了几个富有的吝啬鬼，个人形象有所不同，但是都富有却视财如命。一起来看看世界四大吝啬鬼。

　　纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼群像，其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。

　　这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户。

　　这四大吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。

　　其实民间有更多的吝啬鬼，他们没有确定的姓名，却真实存在我们周围。首先看看世界四大吝啬鬼。

　　3.葛朗台 (法国作家 巴尔扎克 长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)

　　葛朗台是法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在小说《欧也尼? 葛朗台》中着力刻画的人物。他贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好。他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。为了钱他六亲不认：克扣妻子的费用；要女儿吃清水面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。

　　“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

世界四大吝啬鬼??泼留希金

　　泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。女儿成婚，他只送一样礼物??诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来......泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东西。这就是泼留希金的所作所为。

　　综上所述，欧洲文学史上这四个典型的吝啬鬼,他们把金钱放在人生的第一位,吝啬是他们的共性，他们不仅对自己吝啬，而且对妻子儿女一样吝啬。但是他们追求金钱的方法却各自不同。阿巴贡、夏洛克是通过高利货用卑鄙的手段为自己聚集财富。而且他们都视钱如命。但是夏洛克的形象比阿巴贡却要复杂得多，夏洛克作为一个犹太人，这种倍受歧视的地位使他在文中具有某些同情的意味。

　　另一方面，他一心想置安东尼奥于死地，却又表现出他凶狠的一面。而葛朗台与泼留希金都是通过剥削的方法为自己赚得更多的财富，但是他们也有各自不同的剥削手段。葛朗台是资本剥削的方式，他懂得在资本的流通中得到利润，不仅发展了自己的财富，同时也推动了生产力的发展。而泼留希金是野蛮的剥削农奴，以致农奴惨死，严重阻碍了生产力的发展,必将被扫去垃圾堆。

　　尽管他们四人有差异，但是作为人类历史文化进程中不朽的吝啬鬼典型，使人们对当时富有阶级有了一个初步的印象。也对金钱与人的关系有个更清晰的认识。

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