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“山水画由来已久”阅读答案

编辑: 路逍遥 关键词: 高中现代文阅读 来源: 记忆方法网
“山水画由来已久”阅读答案
, 阅读下面文字,完成1~3题。
山水画由来已久。早在六朝,就有一些谈论山水的画论和峰岫晓嶷,云林森渺(宗炳《画山水序》)的具体描述。但究竟如何,已难知晓。如从传为顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴》等摹本中的山树背景和敦煌壁画的情况看,当时所谓山水,无论是形象、技法、构图,大概比当时的山水诗水平还要低。不但非常笨拙,山峦若土堆,树木如拳臂,而且主要仍是作为人事环境的背景、符号,与人物、车马、神怪因素交杂在一起的。《历代名画记》所说,其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山。率皆附以树石,映带其地,列植之状,则若伸臂布指云云,相当符合实际。这里还谈不上作为独立审美意义的山水风景画。
隋、唐有所发展,但变化似乎不大。被题为《展子虔游春图》的山水大概是伪品,并非隋作。根据文献记载,直到初唐也仍然是状石如冰澌斧刃,绘树则刷脉镂叶,功倍俞拙,不胜其色(张彦远《历代名画记》)。情况开始出现重要变化,看来是在盛唐,所谓山水之变,始于吴,成于二李,所谓李思训数月之功,吴道子一日之迹,所谓所画掩障,夜闻水声等等论述、传说,当有所依据。主要作为宗教画家的吴道子在山水画上有重大独创,吴带当风的线的艺术大概在山水领域里也开创出一个新领域。后人说吴有笔而无墨。张彦远《历代名画记》说吴生每画,落笔便去,多琰[注]与张藏布色,这种重线条而不重色彩的基本倾向扩展到山水领域,对后世起了重要影响。
山水画的真正独立,似应在中唐前后。随着社会生活的重要变化和宗教意识的逐渐衰淡,人世景物从神的笼罩下慢慢解放出来,日渐获得了自己的现实性格。正如人物、牛马从宗教艺术中分化出来而有了专门画家一样,山水、树石、花鸟也当作独立的审美对象而被抒写赞颂,获得了自己的性格,不再只是作为人事的背景、环境而已了。但比起人物(如仕女)、牛马来,山水景物作为艺术的主要题材达到成熟的水平,更晚得多。这是因为,人物、牛(农业社会的主要生产资料)马(战争、行猎、车骑工具,上层人士热爱的对象)显然在社会生活中占有更明显的地位,与人事关系更为直接,首先从宗教艺术中解脱出来的当然是它们。所以,如果说仕女牛马是中唐以来的主题和高峰,那么山水花鸟的成熟和高峰应属宋代。诚如宋人自己所评论:若论佛道人物、仕女牛马,则近不及古;若论山水林石、花竹禽鸟,则古不及近。(郭若虚《图画见闻志》)本朝画山水之学,为古今第一。(邵博《闻见后录》)
(选自李泽厚《美的历程》,有删改)
【注】琰:崔琰。他和张藏都是吴道子的学生。
1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是
A.从当时一些谈论山水的画论和对峰岫、云林的具体描述来看,山水画最迟应该出现在六朝时,但其画作我们只能想象,难以知晓它的原本面貌。
B.初期的山水无论是形象、技法、构图都非常笨拙,而且山水景物只是作为人事环境的背景、符号存在,根本不具备独立的审美意义。
C.山水画的真正独立,大概在中唐前后。山水、树石、花鸟被当作独立的审美对象抒写赞颂,获得了自己的性格,不再只是作为人事的背景、环境了。
D.山水景物作为绘画的主要题材而达到成熟水平,比起仕女、牛马来要晚得多。仕女、牛马是中唐以来的主题和高峰,山水花鸟的成熟和高峰应在宋代。
2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是
A.从相传为顾恺之的《洛神赋图》《女史箴》等摹本中的山树背景和敦煌壁画的情况看,六朝时代的山水诗大概比当时的山水画水平要高。
B.状石如冰澌斧刃,绘树则刷脉镂叶,功倍愈出,不胜其色。这一文献记载说明从隋朝直到初唐山水画的发展十分缓慢,几乎没多大变化。
C.张彦远《历代名画记》中所说的吴生每画,落笔便去,多琰与张藏布色,是对吴有笔而无墨 一句的印证,表明吴道子在绘画上有重线条而不重色彩的倾向。
D.作者引述山水之变,始于吴,成于二李 李思训数月之功,吴道子一日之迹 所画掩障,夜闻水声等论述、传说是为了证明吴道子在山水画上有重大独创。
3.根据原文的内容,下列理解和分析不正确的一项是
A.起初,画中的山水是与人物、车马交杂在一起的。人物、牛马因为在社会生活中占有更明显的地位,与人事关系更为直接,所以先从宗教艺术中解脱了出来。
B.随着社会生活的重要变化和宗教意识的逐渐衰淡,仕女牛马与山水花鸟这些人世景物日渐走出了神的笼罩获得独立,产生了专门画家,拥有了现实性格。
C.与宗教画、仕女牛马画等艺术形式相比,中国山水画从宗教艺术中解放出来的时间最晚,这与其重线条不重色彩的艺术倾向形成较晚有关。
D.从原文来看,人们的审美趣味和美的理想由佛道人物、仕女牛马转到山水林石、花竹禽鸟并不偶然,它是人类社会历史发展、意识形态变化间接而曲折的反映。
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1B 2D 3C

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