分）
国画大家刘旦宅
刘旦宅八十初度，竞毫不留恋地飘然而逝，着实令人惘然。
他少就有神童之名，10
岁那小试锋芒，在家乡温州举办“
十龄童刘小粟画展”
。 1951
，20
岁的刘旦宅来到上海，不久进入人民美术出版社，先后绘制了《屈原》《破釜沉舟》《杜甫》《李时珍》等多部影响深远的连环画精品。1956
，上海中国画院成立后，刘旦宅又幸运地成为首批画师中最轻的一位。如今，随着这位曾经画出了《红楼梦金陵十二钗》《历代诗人画传》《九歌》等诸多精品的人物画大师的远行，落寞的上海画坛又平添几分无力感。
王元化先生曾引《文心雕龙》“
思表纤旨，文作曲致，言所不追，笔固知止”
赞誉刘旦宅艺术高妙。事实上，刘旦宅的确对自己的作品很自信，也颇爱惜羽毛，极少参与应酬，更不肯随便赠画，以至常给人“
傲气”
之感。可刘旦宅也毫不讳言自己非常钦佩同为海派艺术大师的谢稚柳、陆俨少、程十发等画家。甚至还主动开口向程十发先生索画，扮演起“
粉丝”
的角色。他与这三位大师都曾举办过联合画展，还曾多次随陆俨少先生外出写生。
90
高龄的连环画界泰斗贺友直先生与刘旦宅是多老友。一提到刘旦宅，贺友直泪湿眼眶：“
老刘是真正的国画大家，国学底蕴深厚，饱览诗书，书法也很好。而他的风骨、大度和正直，更值得后人敬仰。”
说起两人交往，贺友直深情回忆。1963
，贺友直与刘旦宅一起被邀请到北京。此间，贺友直发现刘旦宅时常呆坐，右手伸指比划，双目随指移动，他经过观察发现，原来刘旦宅是在空中作画。贺友直觉得，刘旦宅用这种方法，能在动笔前先捕捉造型、
布景及构图的感觉，因此戏称之为“
内心视觉”
。“
由此我得到一个认识：从事艺术务必入迷。刘旦宅就是最好的榜样。”
令人唏嘘的是，“
文革”
后期，贺友直为求自身解脱，曾经伤害了刘旦宅。对此，贺友直始终耿耿于怀，每每说及此事总是眼含泪花。
贺友直说，“
老刘量大，反倒是他请我吃饭以示宽恕。”
而事实上，刘旦宅对这段不愉快的往事从来绝口不提，对贺友直依然尊敬如故。
熟悉刘旦宅的人都知道，画画、饮酒、下棋，都是他的强项。或许由于当共同唱和的文友画友诸如郭沫若、吴晗、周汝昌等人相继老去或远行，或许由于近来画价飞涨却知音稀少，刘旦宅在晚，酒不喝了，棋不下了，连最心爱的画也不画了。正如他所说，“
画的画没人欣赏，只是被买来卖去，没有意思”
。
于是，爱好唯剩下读书。古今中外，刘旦宅涉猎很广，思索也很深，令他百思不得其解的是：中国的思想文化为什么成熟得那样早，从老庄哲理、屈子离骚、晋代书法，一直到唐诗、宋画，为什么一出现都达到世界的顶峰？刘旦宅虽为画家，却痴迷于书法艺术，他甚至认为“
中国书法是世界上所有艺术门类中唯一以人类内心世界为参照而创作的艺术，而其他艺术门类都是有外物对应的”
。
尽管今天关于中华文化的论述多如牛毛，可所有理论在刘旦宅看来都还没有抓住根本，尤其是“
中华文明成就为什么会那么早”
这一问题，更是难以找到令他满意的答案，为此，刘旦宅常感到苍凉落寞。而一旦想到今后中国会不会再出现这样的文化顶峰，刘旦宅又感到迷茫困惑。虽感遗憾，但他仍然寄望于今天的学者，盼望看到一部能与中国书法相称的学术著作，也期待上海能有一个专业的、深入研究中国书画艺术的学术机构。
轻时代，刘旦宅就是个性格耿直、心直口快的人，为此曾得罪过不少人，更曾锒铛入狱多。尽管如此，那种有话必说的性情，并没有随着华老去而改变。有一次，友人们说起文化界的现状，刘旦宅突然一脸严肃，瞪大了眼睛，高声说道：“
现在的文风、世道，什么都作为一个工程来对待，比如‘
大师工作室'
太不成话了。”
他感激、钦佩自己的启蒙老师，却也毫不讳言地感慨：“
我刘旦宅的老师，都是倒霉的，鸿运高照的没有。”
面对外界对自己的褒扬，刘旦宅坦言：“
我们前一辈大师级的人多。我这人平淡无奇，没什么了不起的。我只是一个百姓，一个认认真真画画的人。”
(
节选自《新民周刊》，有删改）
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