王文
托马斯·
特朗斯特罗姆坐在桌前，桌子上放着一块他最爱吃的提拉米蛋糕。尝了一口之后，他侧过脸望向窗外，刚刚还是倾盆大雨，这会儿已经有几缕阳光洒落进来。这就是10
月初斯德哥尔摩的天气，说变就变，让人难以捉摸。
托马斯目光温和，脸上最突出的是他高高耸立起的鹰钩鼻。透过玻璃窗，托马斯看不见等在楼下的众多记者，但他知道他们一定在那里。每诺贝尔文学奖公布时，他们都会提前聚集在那里，连托马斯自己都不再期盼获奖时，他们仍然相信可能会是他。不过，托马斯知道，一会儿他们不会像往一样摸摸地离开，而将摁门铃走进来，因为托马斯接到瑞德文学院诺贝尔文学奖评审委员会的电话：他获奖了。
作为公认的象征主义和超现实主义大师，托马斯被誉为“
西方最后一个诗歌巨匠”
。而记者为此专访瑞德文学院院士、著名汉学
这样的评价，对托马斯来说是实至名归的。”
诺奖得主、诗人沃尔科特10
前就说过：“
瑞典文学院应毫不犹豫地把诺贝尔奖颁发给特朗斯特罗姆，尽管他是瑞典人。”
托马斯13
岁就开始写作。从1955
，24
岁的托马斯一出版处女诗集《17
首诗》便技惊四座，思后第二部《途中的秘密》更是轰动诗坛，纪轻轻便成为瑞德诗歌的代表人物。
“
醒悟是梦中往外跳伞/
摆脱令人窒息的漩涡/
漫游者向早晨绿色的地带降落/
万物燃烧。”“
蟋蟀疯狂地缝着缝纫机”
，“
孤独的水龙头从玫瑰丛中站起，像一座骑士的雕塑”
，“
桥，一只飞越死亡的巨大铁鸟”……
都是标准的托马斯式的诗句。
他的诗总是从日常生活的细节入手，通过精准的描写，让读者进入一个诗的境界。他的诗称为“
小孩子都能读懂的诗”
。瑞德文学院的颁奖词称：特朗斯特罗姆“
通过其凝炼、透彻的意象，给予我们通往现实的崭新途径。”
诗人于坚认为，特朗斯特罗姆的诗之于瑞德，犹如汉语中出现了唐诗。他曾对翻译《特朗斯特罗姆诗全集》的诗人李笠说过，他的写作受日本俳句的影响，而俳句是从中国古代诗歌滋生出来的。所以，他对东方文化一直有强烈的兴趣。他的诗，充满了味道、颜色振动和杂音，与保罗·
瓦莱里的“
纯诗”
相近;
和20
世纪的叶芝、里尔克、艾略特、聂鲁达、希克梅特等大诗人一样，他的诗，具有许多属于未来的东西。
其实，托马斯的诗作品并不多。他一最多写三首诗，而且往往一首诗要花几时间才完成，长诗《画廊》几乎用了10
时间，而短诗《有太阳的风景》也经历7
。迄今为止，包括他中风后所写的所有作品加起来只有200
多首，但“
大部分都是精品”
。他的诗已被译成50
多种语言(
仅英文就有二十来种版本)
，而研究他作品的专著已超出他作品页数的千倍。一最多写三首诗，作为诗人，极其罕见，需要怎样沉得下心，静得住气?
在一个如此浮躁的时代，创作如同产业追求最大产出的时代，有几人能做到?
难怪中国的诗人们觉得不可思议了，难怪人们感叹中国为何不能出现伟大作品了。
托马斯写过一首诗《上海的街》：“
公园的白蝴蝶被很多人读着。我爱这菜白色，像是真理扑动的一角。”
这富有童趣的意象来自他多前在上海的经历。那是1985
，他第一次来到中国。可惜，1990
的一次中风导致他右半身瘫痪，等到2001
再次访华的时候，他不仅拄上了拐杖，就连说话也含混不清了。
中风后的托马斯也没有放弃创作，身体的变化带来对人生更深刻的思考，使他的作品超现实主义色彩更浓，语句却更加精练而富有哲理，“
诗歌就是坐禅，不是为了催眠，而是为了唤醒。”
外界的喧嚣中，托马斯却另有打算，他计划去斯德哥尔摩近郊的海龙马岛上过周末。那里有一幢托马斯外祖父留下来的、曾招待过无数诗人、被称为“
蓝房子”
的住所，也是托马斯最爱的地方。房子里天花板很低，窗户小小的，窗外就是树木，托马斯最喜欢坐在窗边读书。北欧静谧、安逸的生活氛围包裹着诗人，以至于在马悦然看来，托马斯的诗风是如此恒定，这在其他地方的诗人身上简直不可思议，“
他从不曾让风格应时而变”
。(
选自《环球人物》
第27
期，有删改)
【注】托马斯·
特朗斯特罗姆，
4
月15
日
10
月6
日
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