今年，不对，去年鲍勃.迪伦得了诺贝尔文学奖，替他高兴，从得知他获奖的那一刻起，我就恨自己没有早点对他多了解一点，否则，我会更想让大家知道我很高兴。

我对鲍勃.迪伦的认识并不深刻，在我看来，他的歌只比去年年初去世的大卫.鲍威好听一点，而远不如去年年末去世的莱昂纳德.科恩。我的英文不好，所以我听英文歌还是得先从曲子入手，例如唐.麦克林的《Vincent》和《AmericanPie》，无论是悲伤的还是欢快的曲调，首先是好听的，才能吸引我下一步去了解它的歌词。

当然鲍勃迪伦也有好听的歌曲，我第一次听到迪伦的歌是在童年，那个年代流行租影碟，是那种盗版的盗版影碟，《我的野蛮女友》之外其实还有一部叫《我的野蛮师姐》，还是全智贤演得，小时候看很喜欢，印象深刻电影中的插曲就是迪伦的《Knockin'OnHeaven'sDoor》，而且是翻唱的，要是迪伦这鸭公嗓子，对童年的我来说，那一定是对电影美感的破坏。

我自己也爱唱《Knockin'OnHeaven'sDoor》这首歌，主要还是歌词和旋律都很简单，而且朗朗上口，敲敲敲开天堂的门，敲敲敲开天堂的门。去年的3月份到9月份半年之间，我大部分时间都呆在广州的城中村里，有时候在出租屋里我也会假装自己拿着把吉他，喊两嗓子，不是我戏剧化，我唱喊完Knock,knock,knockin'onheaven'sdoor，房东阿姨就真的就来敲我的铁皮门收租。

我承认鲍勃迪伦的歌有时代感也能穿越时代，听他的歌就是在嗅一个时代的味，但我想说的是嗅不嗅得到那是另一回事，甚至与我替他得诺贝尔奖感到高兴也无关，他只是我偶像的偶像，他只是为我喜欢的文化代了把言，那怕他100个不乐意。

张晓舟批评逃跑乐队空洞，但我觉得《夜空中最亮的星》这首歌一点毛病都没有，年轻人要宣泄荷尔蒙，我要跨过谎言去拥抱你，还是看答案在风中飘荡，这一点都不重要，作一点，空洞一点，浮夸一点也没有问题，让我热泪盈眶的是我听得懂的歌，是当前击中我的曲调，而不是掌握话语权的人来告诉我什么才是有逼格的东西，否则就是肤浅，哪怕是凤凰传奇吧。

说了这么多还没提到《编年史》这本书，因为我根本就读不进去，我花了很多时间去看这本书，就像我在大学的时候硬着头皮看《脾斯麦传》，一会儿普鲁士，一会儿德意志把我搞得昏头转向。想搞懂《编年史》的时代背景，我觉得还得把《光荣与梦想》搬出来翻上个两三遍，弄懂一些时代符号：什么是垮掉派，什么是伍德斯托克，什么是克鲁亚克，什么是《白鲸》……

加则《编年史》是一本自传，我忘记谁说过传记这个东西还得由别人来写，因为由传主的角度出发去写，看到的反而全是别人。所以在这本自传里，你能看到的就是迪伦辗转各个地区的各个酒吧遇到的各种人物，光是念这些人名就已经够折磨我的阅读障碍症的，然而他们不仅仅是构成鲍勃迪伦的人事物，还是那个黄金年代闪闪发亮的光源所在。

我想我跟迪伦的缘分还是没有到，既听不进你的歌，又看不进你的书，还是等我再老一些再来体会你的永远年轻吧。下面是《编年史》这本书我有标记的一些段落的分享。

P105，迪伦写克洛伊：我不知道她吸过多少 *** ，反正很多，她对事物的本质也有自己的理解，她告诉我死亡是一个模仿者，人的出生是对隐私的侵犯。

P111，迪伦重视家庭，却常常被当做社会运动的领袖，而他本人对此十分嗤之以鼻：我决定不让自己涉足其中任何一件事。我现在是有家庭的男人，不想出现在那副集体图景中。

P117：最大的麻烦是媒体总想把我当成话筒，据说我替整整一代人发出了声音，但我和这个时代的人基本没有什么相似之处，更谈不上了解他们。

P117，迪伦对自己的定义：一个民谣音乐家，用噙着泪水的眼睛注视着灰色的迷雾，写一些在朦胧光亮中漂浮的歌谣。

P125：演员托尼.柯蒂斯曾经对我说，名声本身就是一种职业，是一种可以剥离的东西。

P292：每个人都跟从自己的幻想，而不管所展现出来的图景。一个陌生的世界将会在前方展开，一个乌云密布的世界，有着被闪电照亮的犬牙参差的边缘。

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