这篇读书笔记是纯粹的抛砖引玉，直接地不能再直接的摘抄而已。在不知情的情况下，我先后爱上了法国导演ArianMnouchkine，英国Complicite剧团的艺术总监SimonMcburney还有《深夜小狗练习题》也是《战马》的导演MarianneElliott的作品，随后发现他们出自同门，都有着非常优秀的乐寇方法的学习背景，于是有了想学JacquesLecoq的强烈冲动。这种不自觉的殊途同归，让我深深为这个前所未闻所，也并非像Suzuki训练法炒得这么火的戏剧系统深深着迷。

我是很怕上工作坊的人，可能是因为缺乏耐心应付现如今搞得“神神鬼鬼”的很多身体训练，对同伴也是格外挑剔，当然归根结底是肢体的懒惰。但暑假乐寇教学工作坊的时候我毫不犹豫地就报名了，也借此机会，在这之前读完了中英文个一本的关于乐寇方法的书。这里笔记来自中文版《诗意的身体》这本书，原文为法文，中文译者是台湾人名叫马照琪。很感谢她，尤其是她翻译的“适切”这个词尤为喜欢。

这本书解决了很多我从大学表演课以来就一直有的困惑。当然，在美国的三年接触了很多不同的戏剧理论体系，已经让我把对大学时候不成体系的那点表演的消化不良慢慢开始捋顺了。但也从未有像看了这本书这样的醍醐灌顶“耳聪目明”的清醒感。其中最能够帮助我的就是，此书公然强调表演就是“演”不是假装“是”，演比还原生活提纯多了，浓缩多了，不应该是对生活的模仿。这让我觉得分外舒爽，通常。舞台表演者最重要的其实是将抽象的情感和生活中感受得如此清晰却未必能看见的东西外化出来，而这就是身体的诗意。

作为乐寇本人，他的贡献不仅在于建立了一个戏剧理论体系，他更是建立了一个戏剧艺术者的哲思体系，剧场人的宇宙观，一种从艺术维度出发，继而温柔的对待世界的处世观。他说“我一直认为我的工作有两个目标：我将我的兴趣一部分放在戏剧，另一部分则放在生活。我一直尝试能够训练出在这两方面都成功的人。这也许只是一个乌托邦，但我真心希望学生们在生活上充满生命力，在舞台上则是一个艺术家。更而甚之，这不只是一个训练演员的学校，更是一个养成所有戏剧艺术者的学校。”这种美感，永恒。

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