我们已经很少办非常传统的婚礼了，坐花轿骑大马娶得都是洋媳妇，我们也开始怀旧，怀念小时候那些小纸片，大炮爆米花什么的，每每遇上我们总是要那么感时伤怀一下。
韩国人也是如此，跟我们相比，他们对于西方文化的热爱或者接受程度都比我们要高，也比我们早。
《鲸》中有一句话：“所有美国的东西都是美好的。”
很贴切，充分体现了亚洲国家受到的文化侵略，上下五千年的中国，世界上为数不多从17世纪就建立国家的韩国，在现代化中风雨飘摇。
《鲸》和《白鹿原》的气质很相像，也像莫言的，作者千明官60年代生人，和陈忠实、莫言年龄相仿，作品都有魔幻主义的影子，所以被称作韩国版的《百年孤独》。除了魔幻主义，整本书象征意义非常强烈，如果稍微了解韩国这个国家，可以从字里行间感受到一个民族的悲哀。
金福是一个有出色商业直觉和经营头脑的女人，她十几岁就离家，先后跟了对她有恩的渔夫，年轻淳朴甚至有些愚昧的巨正，黑社会老大刀疤，是一个充满自信和人情味的女中豪杰，最后甚至成为一方首富。
但是，有一个命题，这种命题是那么强烈，又是那么充满诱惑。它超越一切，也切断一切。它优于一切，又涵盖一切，甚至战胜一切，这个命题决定了人们所有的生活方式，这就是那个命题：所有美国的东西都是美好的。
刀疤带她看了美国电影，在她心中种下一个梦。
巨正的抱怨：你不爱我，你更爱约翰·韦恩（美国影星）。
在取得事业上的间巨大成功之后，一次照X光的经历彻底改变了金福的想法，她看到皮肉下那原本神秘未知的事物只不过是一根根线条。她变了，既然都是皮肉覆盖，不是真正的自己，生不带来死不带去，又有什么好顾忌的呢？她堕落了，生活淫乱不堪，到最后甚至把自己变成一个男人，娶了一个漂亮的妓女。那个充满人情味的女中豪杰已经消失的无影无踪，只剩了一个利益熏心的狭隘男人。
如果说金福的转变体现了韩国文化和精神遭受的冲击，那么金福的哑巴女儿也许就代表了不那么“聪明”“高级”的本土文化，金福特别讨厌自己和巨正的这个孩子，认为她丑笨又天生蛮力，和她的父亲如出一辙，当然她也许忘了自己当初多么爱巨正，为了给受伤的巨正买药甚至跟从了刀疤。
春姬的命运也十分凄惨，不停被压迫，欺辱，而她甚至说不出话来表达，她在链条的最低端，迟钝的她也错过了自己的爱情，那是爱情吗？也许吧，在她漫长的一生中，除了大象和双胞胎姐妹之外唯一一个给了她一点爱与温暖的男人，在她怀孕之后抛弃了她，悔悟之后想回来找春姬的路上在雪路上翻车。真是，命运为什么这么残忍的对待最简单的春姬，孩子也要夭折，春姬最后像一个野人一样生活在曾经繁华的都市废墟中年复一年的烧制土砖，不停地等待……
多年后她的遗骨和她一个人在漫长岁月中烧的几百万块砖被发现，那些土砖被视为珍品重建了鲸剧场，这代表传统文化的复兴吗？我不知道，我只知道人们骨子里的不安，甚至连自己都感觉不到的不安在驱使着这个世界的运转。
我们正在消失，永远的消逝，你不要害怕，就像你记得我，只要有人记得你，你就和存在没什么两样。
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