篇一：《围城》读后感[2000]

　　在写自己的感悟之前，我先简单介绍一下《围城》的历史背景。

　　《围城》是钱钟书唯一的长篇小说，于1944年动笔，1946年完成，1947年由晨光出版公司印行。这是作者在困顿之中“锱铢积累”而成的，小说“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节全属虚构。尽管某几个角色稍有真人的影子，事情都子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的。”（杨绛《记钱钟书与〈围城〉》）比如方鸿渐取材于两个亲戚：一个志大才疏，常满腹牢骚；一个狂妄自大，爱自吹自擂。但两个人都没有方鸿渐的经历，倒是作者自己的经历，比如出国留学、担任大学教授，与作品有相合之处，作者可能从他们身上获得了些启示，但并不能对号入座。

　　读《围城》并不偶然，其一是比较敬仰钱学的学术态度，其二就是在搜索优秀读物的时候经常有看见这本书的身影，真正让我下定决心来读的是一位高校的同学的推荐。读的过程中包括读过之后我一直在思考围城的含义，当然我现在所能写下的感悟完全是站在巨人（百度百科）的肩膀上加上自己的理解。我相信钱老先生锱铢积累写成后，由杨绛先生审阅通过的作品其内容所包含的含义绝不是一般爱情小说所能比拟。

　　小说之所以命名为“围城”，是因为主人公方鸿渐从回国后的生活中充满了各种各样的围城。在学历上，由于丈人的虚荣心而买假文凭，但又想保留做人的道德放不开彻底去撒谎，这也是方鸿渐无法在三闾大学如鱼得水的真正原因。在婚姻中，因为阴差阳错和一些误会与喜欢的唐小姐无缘，后因为他懦弱禁不起诱惑的性格和曾经下定决心不爱的孙柔嘉开始了痛苦的“围城”婚姻。在事业上，方鸿渐志大无谋，一直在挚友赵辛楣这棵大树下乘凉，追随赵辛楣从上海到内地，又从内地到上海，却始终不得志，陷入了工作的“围城”。

　　这本小说中的人物取材于生活，情节也多借鉴于生活中，所以放佛像是真实发生的故事。但事实上《围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年，正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。这种文化现象在一大批留学生——钱钟书正是他们中的一员——的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。

　　其中表面高傲的女知识分子实则内在也没有逃脱那个时代文化“围城”的苏文纨、庸俗贪财的学术骗子李梅亭、柔顺之下深藏心机的孙柔嘉、三闾大学道貌岸然的教授，校长等等人物在钱钟书笔下被刻画的栩栩如生。钱钟书以他犀利的文字和诙谐幽默的比喻，嘲讽了伪文化人的可笑、可怜和可耻。方鸿渐作为还保留着基本文化道德的知识分子，在那个时代苦苦挣扎，他无法融入围城中，也不能真正脱离。方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭（婚姻）的失败后，这样感叹：在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。就是条微生虫，也沾沾自喜，希望有人搁它在显微镜下放大了看的。拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像许多住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。

　　这里已经明显地引入了存在主义哲学的人生感叹。但这种文化困境、精神困境，却是发生在衰微积弱的老大中国与近现代资本主义文明的剧烈冲突中的，于是我们看到了这样一幅令人深省的画面：经过一家外国面包店，厨窗里电灯雪亮，照耀各式糕点。窗外站一个短衣褴褛的老头子，目不转睛地看窗里的东西，臂上挽个篮，盛着粗拙的泥娃娃和蜡纸粘的风转。还有全书结尾处那只著名的祖传老钟，方鸿渐的爸爸作为结婚礼物送给儿子儿媳的宝贝钟，每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟，这会儿已经慢了5个钟头的钟：这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。

　　其实，现实生活中的我们又何尝不是生活在一个又一个的围城之中，只不过有些人如鱼得水、有些人安之若素、有些人茫然无措、有些人苦苦挣扎……我希望我们每一个人都是理智的、善良的、纯粹的，不要成为生活中的小丑,高中作文，为了那些虚名利益让自己不可自拔，让别人啼笑皆非。

　　总而言之，统而言之，《围城》在人的不同阶段，都会让人有不同的感悟。如果实在读不懂其中的意义，不妨把它当成一本普通小说只因为兴趣而读。

　　自己写的文章，或许有很多不足之处，但是钱钟书这本书确实值得一读，就写作风格而言，钱中书君妙语连连，字字珠玑。中外典故或常见或生僻层出不穷，汪洋恣肆，浩淼如海，令人高山仰止；各类比喻或通俗或深沉纷迭而至，妙趣横生，发人深省，令人目不暇接。

　　就思想内涵而言，中书君提出的“围城思想”——“人生如围城，城外的人想冲进去，城里的人想冲出来”深切道出了人生在世的无奈和痛苦，所谓：“人生识字忧患始。”

篇二：《围城》读后感[2000]

　　第一次读钱钟书先生的小说《围城》还是在高中读书期间，那时对《围城》这部小说的体会停留在读语言的欣赏上，钱先生的妙语横生，幽默犀利给我留下了深刻的印象。小说中蕴含了太多让人回味无穷，忍俊不禁的文字，像才女苏文纨的那句话名言，“城中的人想出去，城外的人想冲进来，婚姻也罢、事业也罢 ”；像“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体了，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红”； “孙太太眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来”； “苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人”； 又如：“我们一天要想到不知多少人，亲戚、朋友、仇人，以及不相干的见过面的人。人事太忙了，不许我们全神贯注，无间断地怀念一个人。我们一生对于最亲爱的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已”、“一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识”。 这些语句给我留下了非常深刻的印象，时而发笑，时而又想像着作者所描述的情景，仿佛身临其境、如见其人。

　　二十多年来《围城》一直陪伴在我床头，夜深人静时不时翻阅，随着年龄和阅历的增长，我早已不再是当年青春年少，对社会人生有了自己的思考，《围城》总是能带给我精神慰藉，对这部钱先生的著作也有了更深刻的理解和认识。

　　《围城》是钱先生一生中唯一的一部长篇小说，堪称中国近、当代小说中的经典之作，这是一部读来如嚼橄榄回味无穷的奇书。在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹、令少不更事者怅然若失的内在美。因此，它是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。

　　书中方鸿渐与苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉的感情纠葛，每每因自己的怯懦，不敢多言，言亦不由衷，甚至一步步陷入工于心计的孙柔嘉的婚姻陷井之中，最后自食婚姻苦果。这座感情围城，曾经令方鸿渐向往，之后又无奈于城中的无聊。而在三闾大学着实是一座事业的围城，这里面充斥着尔虞我诈、明争暗斗，时刻让人感到压抑，令本性善良却怯懦的方鸿渐不堪忍受，但当他离开那里，面对的却是一个集父母的封建思想，家庭的责任，事业的衰败，多层混杂的社会大围城之中，让他更加觉得无所适从，似乎所有的一切都被一只无情的大手掌控着。本就无才的方鸿渐也只会牢牢地屈服于这只手，逆来顺受的承受朋友的施舍，义无反顾得踏入爱情陷阱，事业低谷。

　　《围城》描写的是生活中的种种细节，极其普通的琐事，然而正是在这些琐事中，在这些微不足道的细节中，一个个活生生的生活场景，一个个活灵活现的人物，呈现在读者眼前，是那样生动和逼真。文中对当时社会环境的着笔很少，所谓的历史容量，时代风云只是点到为止，一笔带过，我却觉得这正是本书的成功处，因为它不以特定社会下的典型人物为目的，而是反映共同的人性、生活世态。我敢说，象方鸿渐的不学无术，董斜川的附庸风雅，曹元朗的庸俗无聊，褚慎明的欺世盗名，孙柔嘉的胸府心计，鲍小姐的轻浮肤浅，李梅亭的厚颜无耻，高松年的老谋深算，这一类人，以前有，今天有，以后还会有；至于“文化沙龙”的无聊，三闾路上的奇闻逸事，学校里的人情世故，大家庭内的口舌是非，无不这样真实，又这般深刻。

　　自然，70多年前的事，如今再提似乎也是陷入了历史这座怀旧围城之中。钱先生以这样幽默的语调，除了批判当时之人或顽固不化或崇洋媚外的种种行为，调侃当时老人的迂腐、留学生的傲气，揭露无谓的婆媳之争、妯娌之争、情敌之争、同事之争外，真正要阐明的就是：生活本就是一座大围城，人永远逃不出无尽的压力和束缚，永远要在无形的四堵墙下过完一生。每一个人都逃不出这样的命运，只是在于你在这围墙下是否活得精彩，假如你始终想着去冲出围城，那你永远只能独守空城，更加失去了生命中的价值。

　　生活本就是一座围城，婚姻与事业、学习与娱乐、发展与落后、成功与失败，都是这座七彩城中的一种颜色，每一个人每一件事都是城中的一种元素。只是钱先生把30年代的这座城具体形象化了，让身处21世纪的我们看清了书中城中之人的喜怒哀乐、悲欢离合，其实也是为了使我们看清我们身边同样的一座围城。当代社会，竞争激烈，高手如云，存在的明争暗斗、勾心斗角比书中更加激烈也更凶险。学校、家庭、社会，每一个环境都是一座围城，每一种行为都处于一个围城。同事间的友谊和竞争、家庭里的亲情和压力、社会上的光明与黑暗，从我们出生起就建造着形形色色不可逾越的诸多围城。

　　我们不会也不可能逾越这座城墙，因为只要我们有生活，那我们就永远处于一座围城之中。我们只有在其中不断拚杀，始终保持着一颗积极的心去创造这座围城里的异彩，让围城中的生活变的丰富。当一切人和事因为努力和乐观而变得美好，当城中的色彩都均匀和谐时，那么这座围城就不再是一种可怕的束缚和压力，而是一个幸福的乐园。没有人会试图离开她，即使是自怜自哀的方鸿渐也会喜欢，假恶丑也会被同化为真善美。《围城》就不再是禁锢和束缚，而是和谐的乐园。

篇三：《围城》读后感[2000]

　　我对这本书早已久仰大名，特别是据说出自其中的那句经典“婚姻就像一座围城……”。可能就是因为这句话的原因，我一直以为这本书就是说讲婚姻生活里面的风花雪月和柴米油盐的。看过之后，才发现说它是讲婚姻的，只能算是说对了三分之一。因为除了最后三分之一左右关于男主人公结婚以后的生活之外，其他的，在我看来，更多的是在讲一群中国知识分子的生存危机。

　　首先谈谈它的语言，这也是关于这本书我印象最深刻的。因为我是在办公室里面，一边上班一边读完的这本书的，一开始是在网站上在线阅读，后来觉得这样有点太明显了，于是把网页上的文字拷贝到word文档里再读。这样做还有一个优点，就是读到喜欢的文字，可以标注出来，甚至做一点点小笔记。全部看完以后，回头再翻一遍，发现整个文档里至少每两三页上就有一些绿色的高亮标示，有些一页上面就有三四处标注的。（这可能是从小被训练着在课文里找“好词好句”留下的后遗症吧，现在读书碰到觉得漂亮的文字，手就发痒，一定要给它划上下划线，连看杂志的时候也是这样。最近，还加上了在“好词好句”集中的书页上贴上彩色标签的习惯，甚至在杂志里面觉得有用的地方也统统贴上。如果对自己的这个动作尝试着做一点心理分析的话，我觉得潜台词可能是：“XXX到此一游！”以及“我还会再回来的！”。一本书的边缘冒出来的错落有致的不同颜色的报事贴和里面歪歪斜斜的下划线、星星点点的注解，在这本书被合上之前，显而易见地提醒我花时间读过它的过程。并且提醒我，其中已经探明的丰富“资源”，留待以后再细细挖掘，于是我就可以心满意足地将其搁置书架了）。

　　言归正传，钱钟书的语言诙谐幽默，修辞很多。每隔两三句就会有一个比喻、拟人等，经常让我读得快要“噗嗤”一声笑出来。（很明显，对于读小说这件事来说，我处在一个相对危险的环境里，所以必须时刻警惕着不能发出异常动静，引起别人的注意。所以，这本书实在不能算是办公室“地下”读物的上等之选。）尤其是，一个个人物生动复杂的心理活动反映在其千变万化的面部表情和行为语言上，比如说一个人说话神神秘秘的样子“机密地好像四壁挂满了偷听的耳朵”，比如描写一个外国女人“满脸雀斑，像面饼上苍蝇下的粪，而举止活泼得通了电似的”，又比如写一个老师在课堂上无话可讲的困窘“一片无话可说的空白时间，像白漫漫一片水，直向开足马达的汽车迎上来，望着发急而又无处躲避”。读的时候，感觉自己像在漂流，表面上风平浪静的，冷不防就遇到一个幽默，再往前几米又撞见一个讽刺，他的语言文字像一条凹凸奇崛的河床，让人意想不到、始料不及，不停激荡起来的“水花”让人忍不住都要“颤抖”起来，不是因为“冷”，而是因为“妙”。

　　关于内容，虽然其中的婚姻生活也占了重要部分，但我觉得写婚姻也是在写生存危机。特别是在抗日战争的前夕，华东已经大部分沦陷为日本占领区，到处笼罩着战争的阴影，生活动荡不安这样的大背景下面，不仅是知识分子，所有的中国人都在直面生死存亡。小说的主人公们还是幸运的，一群生活在社会中上层的知识分子，起码衣食住行可以无忧，甚至能在机关谋得一官半职。但是也因为他们留学过、接受过高等教育、身上肩负着旁人更多的期望，他们的心境也来的更加复杂。比如，在当时物价飞涨的上海，能有一处自己的两层小楼住对很多人来说都是奢侈的梦想，方鸿渐靠着父母和亲戚的资助得到了这样的住处。可是，房子反而带来很多烦恼和争吵，家具、佣人、亲戚拜访等等，房子虽然有了，最后却依然没有家。

　　最让我印象深刻的两个情节，一是方鸿渐在结婚之后，某天晚上想起之前自己对恋爱、婚姻、家庭和事业的种种想象，一个接着一个几乎全部幻灭了，而自己也已经不是从前的自己了。“有几个死掉的自己埋葬在记里，立碑志墓，偶一凭吊，像对唐晓芙的一番情感，有几个自己，仿佛是路毙的，不去收拾，让它们烂掉化掉，给鸟兽吃掉——不过始终消灭不了，譬如向爱尔兰人买文凭的自己。”有些事情，虽然已经时过境迁，但是始终不能在心里消灭干净，比如他买假文凭回家欺骗父母这件事。可见，人无论表面上如何“向前看”、如何洒脱地告别过去，内心里的尚未泯灭的良知还是会时不时地浮上来提醒我们不要忘记忏悔以前犯的错误。

　　第二个情节是关于方鸿渐和孙小姐的感情发展过程。从一开始，方就极力否定旁人对他和孙的误解，因为孙并不吸引他。可是在他乡共事的半年多，方渐渐觉得难以抵抗孙对他的依赖和信任，虽然不喜欢，但也不讨厌，最后为了保全双方的面子，承认了要和她订婚。而孙呢，年轻女子孤身一人远离家乡，再加上从小在家里也是重男轻女的父母不在乎的大女儿，这些造成了她严重的不安全感，她在认真观察、仔细研究每一个有可能成为她未来“依靠”的男人。表面上柔弱单纯，其实内心坚韧成熟。在她看来，方虽然事业上一般，但起码家境不错，人品正直，值得托付。但是她忽略了很重要的一点，他们没有感情基础，方并不爱她。或者说她其实心里明白这一点，只是为了赶快在这乱世中，找到一个“依靠”，她已经不在乎这些了。只要这个男人能给她带来安稳的生活，其他就睁一只眼闭一只眼了。所以两个人从订婚开始，争吵不断。现实生活的重压也放大了两人生活背景、习惯、价值观的不同。

　　虽然，这部小说写的是上个世界初页的事情，社会处在动荡之中，人心及其不安定。现在的中国，社会安定，经济繁荣，可是精神生活上还是有很多迷茫和不安。那个时候，新式婚姻刚刚萌芽，大部分的夫妻还是在“父母之命，媒妁之言”的推动下结婚的。而现在，恋爱自由、婚姻自由虽然已经是社会常识，但不代表婚姻这座围城的本质发生了变化。依然有人抱着各种各样的目的去结婚，比如担心自己变成“剩女”、被父母催婚、不想再相亲等等。

　　不同时代有不同的伤痛。读这本小说，穿越回到七八十年前，看到的却是和现代人相似的人生百态、悲欢离合。

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