这是一篇周记写作指导，范文中讲述了散文 如何让诗意顿生，下面我们和作者一起来欣赏下这篇文章吧!
周记写作指导：散文 如何让诗意顿生
1、变换立足点和观察角度
在选取定一个写景对象之后，变换描写的立足点往往可以使景物在笔下显得更具层次变化之美，从而使景物得以立体展现。唐人贺知章《咏柳》一首是很好的例证。
咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《咏柳》一诗，第一句写柳树身姿，是远观所得印象;次句写柳条披拂之态，是近看柳枝状貌;最后两句作者将目光聚焦于柳叶，此时我们仿佛可以看到诗人以手轻轻把一枝嫩叶捧至眼前，嘴里喃喃问出“不知细叶谁裁出”之句，这是特写柳叶的一个镜头。在这首诗中，作者三次变换立足点，由远而近，极富层次地展现了春风中柳树的风貌，是一首脍炙人口的咏物诗，也是景物描写中变换立足点这一技巧运用的上好范例。
观察角度通常有平视、仰视、俯视等多种，在景物描写中，当我们描写单个景物时，变换观察角度可以使对象的特征更加清晰，在变化中姿态尽显;当我们描画一个环境时，变换观察角度则可以使我们的描写视域更开阔，创设出一个和谐的整体。
山居秋暝 王维
明月松间照， 清泉石上流。
这里是描画一个环境。清秋傍晚，山林空旷，可写之物很多，诗人仰视则皓月当空，月色如水般从青松树隙中洒落;俯视则山泉似练，淙淙于山石之上流淌，此景何等清幽!王维用炉火纯青的笔墨描写出了一个和谐的景物环境。
苏轼曾说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”若用这两句来描述变换立足点和观察角度的写景效果，是再也恰当不过的了。
2、描形 绘色 写声 调动各种感觉器官去观察、体验、感悟。
通过人的不同感观来写景，往往可以从多个角度来表现景物的特征，收到具体生动的效果。
暮江吟 白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
白居易在开始两句着意于绘色，残阳洒照江面，一半受光较多，是一片红色，一半受光少，呈深深的碧色;次二句作者妙手描形，露似珍珠晶莹圆润，月似弯弓悬于清秋天幕，多么可爱的景物啊!在这里，作者充分运用绘色、描形这两种手段，使笔下之景给人以具体生动的感受。山园小梅 林逋
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
先从视觉写梅树横斜之态，再就嗅觉写梅之清香，诗句自成高格，风神迥异。
统言之，从视觉描形、绘色，从听觉写声，从嗅觉闻香，乃至从味觉尝酸甜等，这都是景物描写中不可忽视的技巧。
3、以动写静 以静写动 动静结合
自然界的物态千姿百态，有动静之分。以动写静可使静物变得鲜活，以静写动则往往可使动景凝固在美的瞬间，二者结合起来，可使所写之景富于动静变化之美。
望天门山 李白
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
“两岸青山”本为静物，但作者此时正处行船之中，故一“出”字让青山有了动态美感， 4、由实而虚 由虚而实 虚实相生
景物描写中，我们此时此地所见之景是实的，由眼前实景生发联想、想象而得的彼时彼地之景是虚的。这一技巧能使所写之景在时空变幻中显得血肉丰满而境界全出。
夜雨寄北 李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
严格说来，这并不是一首写景诗，但这首诗中的虚实变化相当典型，能很好地拿来说明景物描写中虚实相生的道理。首句写诗人的妻子自远方发问，诗人此地作答;次句写诗人眼前实景;第三句写诗人的想象，是虚景;第四句沿着上一句想象出发，继续想象于彼时彼地回忆此时此地的眼前实景，这是虚中忆实。整个一首诗，时空在不断地变换，实生出虚，虚又生出实，回环对照，令人心醉。仿此手法，我们的景物描写会显得跌宕起伏，摇曳多姿。 5、创设背景，点面结合
当我们着意描写单个景物时，为了使它更有立体感、层次感和映衬美，我们必须学会为它创设合理的背景。“万绿丛中一点红”之所以美，正因为“一点红”有了“万绿丛中”这一动人背景。在前人的诗词中，这一技巧有着广泛而高超的运用。
凉州词 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
首句“黄河”以“白云间”为背景，写诗人自下游向上游眺望黄河的感受，滔滔黄河，如一丝带悬于白云之间，迤逦而行;次句写“孤城”以“万仞山”为背景，使“孤城”更显险要、孤危。其实若把两句连起来看，作者真正要写的对象还是“孤城”，而“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”则是“孤城”近前的背景，正是有了远川、高山作为背景，孤城之“孤”才得以真切显现。
所以，我们描写一个景物时，我们必须为其配上合理的背景，须知，一个少女站在花丛中给人的印象,日记，与站在白骨堆前相比，是迥然相异的。 7、巧妙灵活地运用各种修辞手法。
书湖阴先生壁 王安石
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
一饱含感情的“护”字已拟人化地写出了弯弯河流环绕葱绿农田的情态，而一“排”字更使得门前青山竟推门而入，为主人献上一片青翠，极富情趣。
作文频道编辑为大家整理的周记写作指导就到这里了，希望同学们认真阅读，祝大家学业有成。
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