我的爱，还有那隐秘的自由启发了我心中朴素的歌咏。

——《致娜·雅普留斯科娃》

而激情和人的心灵的流露的描绘对它来说却是永远新颖，永远引人入胜、宏伟壮丽和富有教益的。

——《论人民戏剧和剧本< 玛尔法女市长》

那没有语法错误的俄文*，恰象是没有笑意的戏唇，

—&mdash,诗句;《叶甫盖尼·奥涅金》

* 指没有情感的女学生腔。

真正的趣味不在于无意识地摒弃某一个词、某一个短语，而在于有相称和适应的感情。

——《书信、凝想、札记拾零》

我愿随心所欲，漫游天下，

叹赏大自然的雄奇瑰丽，

还要面对艺术和灵感的创作

感动得兴高采烈，全身颤栗，

啊，这就是幸福!这就是权力……

——《普希金全集》第三卷

多么快意：率领着自己的诗行

一列又一列，按着编号整齐行进，

我不让有谁离队，独自徜徉，

就象怕被零星歼灭的大军!

看哪，每个音调都光荣地合拍，

每一行都把自己看成了英雄，

而写诗的呢……他可以比做什么人?

他不是塔米尔兰* ，就是个拿破仑。

——《科隆那的小房子》

* 塔米尔兰，传说是成吉思汗的后裔。

灵感么?它是一种易于感受印象、因而迅速理解概念的心灵状态，这有助于阐述这些概念。

诗诗和几何学一样，是需要灵感的。批评家把灵感和狂喜混为一谈。不是，绝对不是。狂喜排斥宁静，而宁静是美的必要条件。狂喜不以理智的力量为前提，因为理智的力量能够处理局部对整体的关系。狂喜不能持久，变化无常，因之不能造就出真正伟大的完美 (没有完美便没有抒情诗)。

——《驳< 谟涅摩绪涅> 刊登的丘赫尔伯凯的文章》

狂喜是一种想象力的紧张状态。灵感可以没有狂喜，而狂喜没有灵感便不能存在。

——《驳< 谟涅摩绪涅> 刊登的丘赫尔伯凯的文章》

幻想清晰如画，为了体现那些幻象，生动的、意想不到的惊人妙语随随便便就找到了。那时，诗句在笔尖下欢畅地流动，铿然有声的诗韵迎着井然有序的神思飞奔过来。

——《埃及之夜》

……在甜蜜的宁静中

我的幻想使我如痴如梦，

于是，诗兴在我的心中苏醒：

内心里洋溢着滚滚的激情，

它颤栗、呼唤、寻求，梦魂中

想要自由自在地倾泻尽净——

这时一群无形之客向我走来，

似曾相识，都是我幻想的成品。

——《秋》

啊，我又看见了山岩上的住所，

多么幽暗而又孤零，

在那里，我常常邀请缪斯，

参加我的想象的筵席。

在那里，我的声音更为柔美;

在那里，有许多鲜明的幻影，

简直美丽得无法形容，

在那充满灵感的黑夜时分，

久久地盘旋在我的头顶!

啊，鲜花盛开的草原，月亮的清辉，

破旧的教堂里的风声雨声，

老婆婆古怪的故事，

一切都叩动我充满柔情的心灵。

——《书商和诗人的谈话》

你必须收容流氓和坏蛋，

才能组织一支大军。

——《科隆那的小房子》

人不能永远在涅瓦河的大理石岸，

舒适地，或者擦着舞会的

镶花地板，或者驰越吉尔吉斯草原。

还是让我迈着小步，一点点地

行而行，走过一站又一站。

我要仿效那传说中骑快马的人，

一口气从莫斯科到涅瓦河滨。

——《科隆那的小房子》

菲伯①已经退休了，缪斯成了老太婆，

她们小小的园舞也不再使人惊讶。

于是，我们离开了古典主义的峰顶，

终于来到卖破烂的市集上宿营。

——《科隆那的小房子》

* 菲伯，太阳神。

一个念头永远不会有任何新颖之处，

而思想却会丰富多采，永远尽期

一个念头永远不会有任何新颖之处，而思想却会丰富多采，永远尽期。

——《论人的职责。西利维奥·别尔利科*的作品》

* 意大利作家、政治家。

维亚捷姆斯基公爵的散文非常生动。他具有一种独出心裁表达思想的罕见才能——有幸的是，他在思考着……

——《书信，凝想、札记拾零》

心中的思想，那被压抑的

热情的多时滋长的结果，

深深埋没在心的深处，

而多少时候以来的计划，

也许，暗地里已逐渐成熟

——《波尔塔瓦》

我们要鉴别各种消息。否则，我们不能了解真情。

——《鲍里斯·戈东诺夫》

历史剧作家不应当……耍花招，不要偏袒一面而牺牲另一面。不是他本人，不是他的政治见解，于是他的暗藏的或公然的偏见自动站出来表现自己，字里行间进行控诉或为历史人物辩护。

——《关于< 鲍里斯·戈东诺夫》

有各种各样的独创性。杰尔查文写道：“鹰在高空翱翔”，当幸福“发出令人毛骨悚然的笑声，向你扭转自己的脊背时，你看到，看到，你周围的理想之光已经进入梦乡”。

对瀑布的描写：

山峦恍似金刚石，

绝顶高峰落九天。

茹科夫斯基描写上帝：

他给自己披上一层莫斯科的烟雾……

克雷洛夫谈到勇敢的蚂蚁时，说：

他常常单枪匹马和一头蜘蛛作战。

卡尔德隆的闪电叫做吐向大地的天空的

火舌。密尔顿说，地狱之火只能使人看出地

狱的永恒黑暗。

我们认为这些词语是别开生面的，因为它们强有力地、不同凡响地向我们描绘出鲜明的思想和富于诗境的画面。

——《书信、凝想、札记拾零》

巴拉廷斯基属于我们的优秀诗人之列。他在我们当中独树一帜，因为他善于思考。他处处显示出匠心独运，因为当他的感受强热而又深刻的时候，他能按自己的方式正确地、独立不羁地进行思考。他的诗句之和谐，文笔之清新，表达之生动准确，应该会使每个哪怕稍具情趣的人都为之倾倒。

——《巴拉廷斯基》

古旧的东西早已衰老，

新东西也哼着旧的腔调。

——《叶甫盖尼·奥涅金》

没有这个特点就没有真正的诗歌。

这个特点就是灵感的真实性

没有这个特点就没有真正的诗歌。这个特点就是灵感的真实性。

——《评论之评论》

情景的逼真和对白的真实是悲剧的真正准则。

——《普希金全集》第七卷

至于谈风格，越简练越好。主要是：真实、诚挚。事物本身是如此引人入胜，无需任何粉饰。粉饰甚至有损于它。

——《给 B ·A ·杜罗夫的信》

不管他是谁，写就应该这样：朴实、简练、鲜明。

——■·■·米勒：《和普希金的一次会见》

没有任何东西象一曲跟心儿合着节拍的忧郁的歌、更令人揪心地难过。

——《鼠疫流行时的宴会》

高级喜剧并非仅仅以笑为基础，而是以性格发展为基础，它往往近似于悲剧。

——《论人民戏剧和剧本< 玛尔法女市长> 》

我们的每句俗语是多么丰富，多么富于思想，多么精辟啊!简直象金子一样!可不容易掌握啊!不容易啊!

——■·迈科《普希金》

俄国也曾留传下一些诗歌;

叙事诗、民歌、哀歌、寓言、联句、八行格，

这都是闲暇和爱情的天真的梦，

是想象之花的昙花一现的留影。

——《给书刊审查官的一封信》

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