出自古代诗人的《卜算子?咏梅》
读咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
赏析
该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月，最早发表于国民文学出版社1963年12月版《毛主席词》。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。因为审美情趣的差异、吟咏时心绪不一，他们笔下梅花的风度与滋味却各异其趣。
梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题。宋代林和靖，这位赏梅爱梅的大山人就有一直吟唱梅花的诗篇。以“妻梅子鹤”的情感寄寓于梅花之中，堪称爱梅之最的文人了。毛主席在这里所据陆游咏梅词，反其意而用之的《卜算子?咏梅》确实与陆游所写天壤之别。陆游写梅花的寂寞高洁，打成一片，引来群花的爱慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的漂亮、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是拥有新时期革命者的操守与媚骨。中国写梅之诗成千上万，粗心境与大调子都差未几；毛主席的确以一代大诗人的风范，出手非凡，一首咏梅诗力扫从前文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景观与新的景象，令人叹为观止，心悦诚服。
毛泽东这首词前有引语：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”表明了创作契机。“风雨送春归，飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势，表示出了与陆游显明的不同的胸怀与魄力。“风雨”、“飞雪”点出了四季的变更，时间的更替，“春归”、“春到”着眼于事物的活动，既给全篇造成了一种时光的流动感，又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的筹备，词句挺立，气概高昂。
接下来“已是悬崖百丈冰”一句，刻画出寒冬中梅花残酷的生存环境。但就在逼人的环境和险恶的气氛中，居然“犹有花枝俏”。“悬崖”表明环境是如此险恶，“百丈冰”显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着，一个“俏”字，不仅描绘出梅花的明丽状态，更兀现了梅花立崖岸挺拔、花中英雄的精神气质。作者笔下的梅花充斥着骄傲感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下“寂寞开无主”、“傍晚单独愁”的梅花形象，构成了赫然的对照。
联合毛泽东这首词的写字背景看，作者如此地描绘梅花的形象，是有深刻的政治寄意的。那时正值中国遭遇三年做作灾难，原苏联引导人有挑起中苏论战，对中国施加政治上的、经济上的、军事上的压力，内忧外困，共和国受到了严重的考验。“已是悬崖百丈冰”正是那时政治环境的象征。作为中国共产党的首领毛泽东，写这首词本是托梅寄志，表明中国共产党人的信心，在险恶的环境下决不屈服，大胆地迎接挑战，直到获得最后胜利。固然“已是悬崖百丈冰”，但“犹有花枝俏”－－中国共产党就是傲霜斗雪的梅花。就是那美丽的“花枝”。
年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱，面对如此隆重严寒的冬景，梅花依然一支独秀，傲然挺拔。诗人当然也依古训，以诗言志，也借梅寄志。就在这“高天滚滚寒流急”的严格当口（即：当时中国的三年天然灾祸，以及反帝、反修的剧烈奋斗），诗人以隆冬里盛开的梅花鼓励自己，安慰别人，应向梅花学习，在如斯峭拔的情形下，英勇地迎接挑战，去展现自己的俊俏。诗人这个“俏”字用得极好，梅花从未呈现这的形象就在这一个字上涌现了。这是喜悦者的形象、自负者的形象、成功者的形象，当然这不仅是诗人眼中梅花的形象，也是诗人本人以及中国共产党人的形象。这个“俏”包括了多少层深入的含意啊，踊跃进取、永不屈从。
下片，作者把梅花喻为报春的使者，进一步热忱礼赞。英国诗人雪莱在《西风颂》中唱到：“严冬已经降临，春天还会遥远吗？”寒冬中盛开的梅花，恰是报春的最早使者，“俏也不争春，只把春来报”，这种忘我无欲的品性，使梅花的形象更为饱满。
最后，作者以“待到山花烂漫时，她在丛中笑”作结，将词的境界推向更高一层。春天来临了，世间布满了柔和暖和的气味，悬崖上终于山花烂漫，一片壮丽。梅花以自己的耻辱迎来了残暴的春天。本来桂林一枝，傲然挺拔的梅花，不涓滴的妒意，却很快慰安详地隐于烂漫的春光之中。“丛中笑”三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春景的喜悦，特殊是“笑”字，写出了梅花的韵味－－既谦虚脱俗、又开朗大度的精神风度，极大升华了词的艺术境界。在陆游的原词中，梅花是遭“群芳妒”的，与众花是对峙的，且以“香如故”自命高傲，表现了他顾影自怜、离群索居的情感。该词的结尾，突出梅花“丛中笑”的风采，从自喻的角度看，内含是他的人格志趣的外化物；再进一步引申，则表现了共产党人斗争在前，享受在后的高尚美德和贡献精神。
这首咏梅词，构造精巧协调，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花存在铮铮铁骨跟挑衅精力；下片则浓墨重彩写对象，凸起梅花情愿隐于百花之中的情操，使梅花具备明媚豁达至刚无欲的品德。一个“俏”字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。
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