出自唐代诗人的《狂夫》

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠?娟娟净，雨?红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

赏析
这首七律作于客居成都时。题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从寓居环境写来。

成都南门外有座小石桥，相传为送费?处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致优美。当年杜甫就在这里营造草堂。饱经丧乱之后有了一个安身破命之地，他的心境伸展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，能够濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表现出满足的象征，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有情势天成之美；而一联之中涵四专名，因为它们展示极有次序，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。

这是一个斜风细雨气象，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花分外娇艳，而和风吹送，幽香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“?”两个动词应用极细腻活泼。“含”比通常写大风的“拂”字情感颜色更浓，有警惕爱惜意味，则风之微不问可知。“?”通“?”，比洗、洒一类字更柔柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠?如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会意（没有轻风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美妙貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安顿妥贴，无堆砌之感；而“徐徐”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰盛，形式精工，充足体现作者的“晚节渐于诗律细”。

前四句写草堂及浣花溪的漂亮风景，令人陶然。然而与此并不那么协调的是诗人事实的生涯处境。初到成都时，他曾靠故人救济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了受饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及季子，至形于色彩，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是触类旁通、举重该轻的伎俩。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首明显位置，从声律请求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫穷处境，使接下去“欲填沟壑”的夸法不至有失实之感。

“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿逝世。这是何等残酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如斯，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种顽强的态度来看待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生立场，岂但没有伴随岁月流逝而消退，反而越来越加强了。你看，在简直快饿死的境况下，他还兴高采烈地在那里夸奖“翠?”、“红蕖”，俏丽的做作风光哩！接洽面前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎么一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）

在杜诗中，原不乏歌咏幽美天然景色的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无奈调合的情景成功地调合起来，构成一个完全的意境。一面是“风含翠?”、“雨?红蕖”的赏心悦目之景，一面是“悲凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而同一起来。没有前半局部精美风景的描述，不足以表示“狂夫”的贫苦不能移的精力；不后半部门潦倒生计的描写，“狂夫”就会失其所认为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因此，这种处置在艺术上是遵从内容须要的，是非常胜利的。

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