【作品简介】
《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词吟咏失恋伤情。抒情主人公是一位男性。先写心中幽怨无法排遣。“妙手能解连环”，写对方轻易弃情，“妙手”二字颇有讽刺之意。“风散”、“雾轻”二句仍写对方薄情轻情。“燕子楼”，“弦索”与眼前的红芍药花，都是两情相悦的见证，而今睹之，更令人神伤。下阕由“移根换叶”杜若渐生，状写主人公一种微茫的希望。“舟依岸曲，人在天角”假想对方飘泊情景，割不断相思情。但“漫记得”以下四句又转为彻底绝望，但“水驿春回”又作陡转，情丝难断。更多宋词赏析文章敬请关注小学生学习网的《宋词三百首》专栏。
【原文】
《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》
作者：周邦彦
月皎惊乌栖不定，
更漏将残，
?（lǐ)辘牵金井。。
唤起两眸清炯炯，
泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影，
去意徊徨，
别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，
露寒人远鸡相应。
【注释】
1. 辘轳：井上的汲水器。
2、清炯炯：清明发亮。
3、阑干：横斜的样子。
4. 金井：井的美称。
5、月皎：月色洁白光明。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”
6、更漏：即刻漏，古代记时器。
7、眸：眼珠。
8、炯炯：明亮。
9、徊徨：徘徊、彷惶的意思。
10. 斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
【译文】
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
【讲解】
这是一首写别情的词。抒写离情别绪是词中常见的题材，然这首词却写得与众不同，别具一格。
词作上片写离别前之情景。开首三句自成一段，表现由深夜到天将晓这一段时间的进程。“月皎惊乌栖不定”，写的是深夜，月光皎洁明亮，栖乌误以为天亮而惊起噪动。这是从听觉和视觉，主要是听觉（着重在乌啼，不在月色）方面的感受概括出来的，暗示即将动身上路者整夜不曾合眼。“更漏将残，辘牵金井”，时间在推移，更残漏尽，天色将明，井边响起了辘声，已有人汲水了。这纯是从听觉方面来写。“辘”，应作“辘轳”，井上用来拉吊桶的滑车。“金井”，施有雕栏之井，诗词中多用为井的美称。这三句写从深夜到曙色欲破之景况，均由离人于枕上听得，为下文“唤起”作铺垫。梁费昶《行路难》诗有“唯闻哑哑城上乌，玉阑金井牵辘轳。”唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”，“唤起”，既是前三句不同声响造成的后果，又是时间推移的必然进程。即离别的时刻到来了。“两眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟则应为“朦胧”；又是离别在即时情绪紧张的情景。“炯炯”，是说泪珠发光，联系下句中“泪花”二字，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”以后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世贞评此两句曰：“其形容睡起之妙，真能动人”（《艺苑卮言》）。此外，这里还暗中交待这位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出伤别的气氛。至于“红棉冷”，则暗示她同样一夜不曾睡稳，泪水已将枕芯湿透，连“红棉”都感到心寒意冷了。
词作下片写别时及别后之情景。首三句写门外分别时依依难舍之情状，“执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。”“霜风吹鬓影”，这句写实，表现出临别仓促和极度悲伤，来不及也无心情梳妆打扮的情态，极其生动传神，在行人心中刻印下别前最深刻之印象。“霜风”吹拂，鬓发散乱，更增添了暗淡凄凉的气氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人几度要走，几度却又转回；此外，又表现行人心绪不宁，“彷徨”无主之状。“难听”，不是不好听，而是由于过分难过，即使要想互诉离愁别绪的话语，也听不下去。结末二句，写别后之景象：“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。”前句写空闺，后句写旷野，一笔而两面俱到。闺中人天涯之思，行人留恋之情，均不是用言语所能说尽的，故以景结束全词，收到言有尽而意无穷的效果。“阑干”，横斜貌。乐府《善哉行》：“月落参横，北斗阑干。”“横斗柄”，北斗星柄横斜低移，指天亮时分。
全词将别前、别时及别后之情景，都一一写到，画出一幅幅连续性的画面。词中没有盛情的直接抒发，各句之间也很少有连结性的词语，而主要是靠所描绘的不同画面，并配以不同的声响，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串，充分地表现出难舍难分的离情别绪。词作还特别精心刻画某些具有特征性的事物，如惊乌、更漏、辘等；着意提炼一些动词与形容词，如栖、牵、唤、吹、冷等，增强了词的表现力，烘托出浓厚的时代气息与环境气氛。更多宋词赏析文章敬请关注小学生学习网的《宋词三百首》专栏。
【赏析】
这首词巧妙点化前人佳句，竟创出一种别样的意味。起首三句由离人枕上所离，写曙色欲破之景，妙在从听觉得之月皎为乌栖不定之原因，一个“惊”字，动态毕现，着重仍在乌啼，不在月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句：乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。从这个地方可以看出，作者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何在呢？若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；今既写离人，此处妙在言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况。只一句，个中人之别恨已呼之欲出。“泪花”一句另起一层，与“唤起”非一事。红绵为装枕之物，若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵，更不至于冷。今既曰“红绵冷”，则画别场面之凄切，可想而知。故“唤起”一句为乍醒，“泪花”一句为将起。两句中又包孕无数之别情在内。离人至此，虽欲恋此枕衾，却又不得不起而就道。“执手”三句为过片，写室外送行，“楼上”两句由庭除而途路，写行人远离之后的境况。
上片委婉纡徐，下片飘忽骏快，写“将别”时留恋，“别”时匆促，运笔与意。末二句上写空闺，下写野景，一笔而两面俱彻，闺中人天涯之思脉相谐，情词相称。
【点评】
这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上片全从送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定，入睡不熟。“唤起”二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眼惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下片写临别及别后景况。“执手霜风”，“执手相看泪眼”已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。“去意”、“别语”云云则临别千般叮咛，万般依恋尽在其中。末以送行人回房之孤独清冷收结。情人已远，村鸡报晓，闺房清寒，一派离索。全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。
【欣赏】
本词写一对情侣清晨依依惜别的深情，取材典型。“唤起两眸清炯炯”一句状写女子之情。或曰“唤起”是从梦中唤醒，非也。这里的“唤起”有惊起的意思。因女子本未睡，只是泪眼凄迷罢了。好最怕天亮，而居然有乌鸦噪动之声，尤其是有人起来汲水了，天不就要亮了吗？故“两眸清炯炯”，更证明这一点。这句暗示泪花流得多，时间之长，几乎全夜中都在不断流泪，故枕中的红棉才能冷。此乃细微之处，不可不察。下片写离别之景，最后两句意境颇佳，声情并茂。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。“唤起”是从梦中唤醒，非也。这也的“唤起”有惊起的意思。因女子本来睡，只是泪眼凄迷罢了。她最怕天亮，而居然有鸟鸦噪动之声，尤其是有人起来汲水了，天不就要亮了吗？故“两眸清炯炯”，试想从梦中惊醒，如何能“清炯炯”乎？下句“泪花落枕红绵冷”，更证明这一点。这句暗示泪花流得多，时间之长，几乎全夜中都在不断流泪。故枕中的红绵才能冷。此乃细微之处，不可不察。全词通过时间推移，景物的变化和生动的细节描写来渲染别情。结构首尾呼应，意脉清晰。描写心理刻画细腻入微，情景相生。
【分析】
此首纯写离情，将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。
本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。更多宋词赏析文章敬请关注小学生学习网的《宋词三百首》专栏。
与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。
【集评】：
王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字 以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。
【作者介绍】
周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注小学生学习网的相关文章。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。
【宋词英译】
In the night fast passing now,
The moon proves to be too bright.
The poor crows aren’t used to it.
They have had a restless night.
The drip-drops of the time-piece—
Points to the small hours of morn.
O’er the well, the pulley squeaks,
As water is being drawn.
Her eyes, open, roll about.
Of sleep, she has not got a wink.
Cold and wet is the pillow.
Into which many tears sink.
Her fingers are interlaced—
In agony and despair.
Shadows flit o’er her temples.
As frosty winds blow her hair.
From the pain which torments her,
She can’t find any relief.
His words uttered at parting—
Echo in her heart with grief.
The pole star appears aslant,
At the arrival of day;
Cockcrows grow more widespread,
As he gets farther away.
【词牌简介】
《蝶恋花》，词牌名。分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。还有以《蝶恋花》为名的电影和歌曲。
【格律】
○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵
月皎惊乌栖不定。
●●○●○●▲
更漏将阑，辘轳牵金井。
○●○○，●○○○▲
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
●●●○○●●，●○●●○○▲
执手霜风吹鬓影。
●●○○○●▲
去意徘徊，别语愁难听。
●●○○，●●○○△
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
○●○○○●●，●○○●○○△
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