【作品介绍】

　　《过秦楼·芙蓉》是宋代词人吴文英创作的咏物词。此词紧扣题目，从叶、花、茎、色、香、形各个方面描述了芙蓉（即荷）的整体形态及其清高气质。

【原文】

过秦楼·芙蓉

藻国凄迷，?澜澄映①，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞③。

还暗忆、钿合兰桡④，丝牵琼腕，见?更怜心苦。玲珑翠屋⑤，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉⑥，暗惊秋被红衰⑦，啼珠零露。能西风老尽⑧，羞趁东风嫁与⑨。

【注释】

①?：亦写作“曲”。澜：一作“尘”。映：一本作“碧”。

②诉：亦写作“?”，一本作“想”，一本作“语”。

③彩鸳：一本作“绣?”。

④兰：一本作“蓝”。

⑤屋：一本作“谷”，一本作“幄”。

⑥生怕哀蝉：一本缺“蝉”字。

⑦被：一本作“破”。

⑧能：原注：去声；一本作“奈”。

⑨羞趁东风嫁与：一本无“羞”字。

【赏析】

　　“过秦楼”，《词谱》：“调见《乐府雅词》李甲作，其词中有‘曾过秦楼’句，取以为名。”双调，一百十一字。前片十二句，四仄韵；后片十一句，四仄韵。“芙蓉”，荷花的别称。

　　“藻国”三句，述荷叶的神韵。“藻国”，荷生水中，故云藻国。“曲”，酒曲也。发酵时酒曲呈黄绿色。这里借喻叶色。此言田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。“香笼”三句，述荷花的色、香、形。“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。此言荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅，人见人爱。然而因自愧不如，就会爱极生妒也。“湘女”三句。“湘”，湖南省的简称，湖南又称芙蓉国。故以湘女借代荷花。毛泽东有“芙蓉国里尽朝晖”诗句，可参照之。此言荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她身上的饰物（即荷的茎、叶、莲蓬等物）虽多，却只见其形动而不闻其声起。她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。“?”，通诉，即告诉、倾诉。“又江空”三句，叙夜色中的荷花。言静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。上片将荷的叶、花、茎、色、香、形一一描述，给人以完整的印象。

　　“还暗忆”三句，承上述莲蓬、莲子。“?”，即是莲子。一“忆”字，领起下片。词人回忆以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。莲子芯极苦，由“苦”味，联想到荷的孤芳清高的气质，更使人怜惜不已。“玲珑”三句，续写莲蓬及藕根。言翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。似乎这藕丝能将这一片鲜艳美丽的荷淀永远拴住。词人以其丰富的想象力，赋于无知的荷花以通灵的人性，故有此深厚的感情也。“生怕”三句，替荷花的身后设想。一“怕”字，直管到底，明设想之意。词人说：我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！“能西风”两句作结，以景寓意。末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。言荷花宁可遭受西风的摧残，凋零衰败，也不愿意伴着春风去与百花争妍斗艳。这里词人以花设喻，盛赞那些孤芳自重，却不愿随波逐流去献媚权贵的文人。全词紧扣题目，从各个方面为读者描述了荷的整体形态及其清高气质，给读者无穷回味。

名家评论

　　陈洵《海绡说词》：因妒故怨，“怨”字倒提。“凝情谁 一作想，一作语”，怨妒都有。下阕人情物理，双管齐下。“哀蝉”三句，见盛衰不常，随时变易，而道则终古不变也。“能西风老尽，羞趁东风嫁与”，是在言守道君子。此不肯攀援藩邸，而老于韦布之大本领，勿以齐梁小赋读之。

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：梦窗与清真、白石、梅溪，并为一代词宗，而稍变其面目。此作上阕自“香笼”句以下，下阕自“翠屋”句以下，咏芙蓉正喻夹写，陆离弥目，而有性情写乎其中。“万妆争妒”句及结处尤为生色。

【作者介绍】

　　吴文英（约1200-约1260）宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹?二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。词风密丽。在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。更多古诗词赏析内容请关注“小学生学习网”

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