长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。
【作者介绍】王勃（
649
或
650—676
或
675
），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门
(
今山西万荣
)
人。王勃与于龙以诗文齐名，并称
“
王于
”
，亦称
“
初唐二杰
”
。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称
“
初唐四杰
”
，其中王勃是
“
初唐四杰
”
之冠。
【赏析】这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
诗的前半首是一联对句。诗人以
“
万里
”
对
“
长江
”
，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以
“
将归
”
对
“
已滞
”
，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的
“
悲
”
和
“
念
”
二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前
“
高风晚
”
、
“
黄叶飞
”
的深秋景色，进一步烘托出这个
“
悲
”
和
“
念
”
的心情。
首句
“
长江悲已滞
”
，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的
“
游子倦江干
”
及《别人四首》之四中的
“
雾色笼江际
”
、
“
何为久留滞
”
诸句。但如果与下面
“
万里
”
句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的
“
大江东流去，游子日月长
”
，以及谢?的名句
“
大江流日夜，客心悲未央
”
。这里，
“
长江
”
与
“
已滞
”
以及
“
大江
”
与
“
游子
”
、
“
客心
”
的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓
“
诗无达诂
”
。
次句
“
万里念将归
”
，似出自宋玉《九辩》
“
登山临水兮送将归
”
句，而《九辩》的
“
送将归
”
，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的
“
将归
”
，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系本句中的
“
念
”
字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的
“
将归
”
和上句的
“
已滞
”
一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的
“
已滞
”
看作在异乡的客子之
“
悲
”
，把这句的
“
将归
”
看作万里外的家人之
“
念
”
，似也可通。这又是一个
“
诗无达诂
”
的例子。
三四两句
“
况属高风晚，山山黄叶飞
”
，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》
“
悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰
”
两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把
“
山山黄叶飞
”
这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：
“
结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。
”
这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：
“
作诗本乎情、景。
……
景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。
”
这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
王勃还有一首《羁春》诗：
“
客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。
”
诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有
“
落花飞
”
与
“
黄叶飞
”
之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
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