1、 不过，垃圾里有时也可淘出真货色的。 ——王安忆 《长恨歌》

2、 无 论信不信，那南宋都是飘渺的。在这市井 里巷，烟火溽染，怀古幽情早化作茶余饭后的闲话。岁月流逝，朝代更叠，许多闲话又都是 以讹传讹，却有谁会去计较?要 紧的还是目下，读书人的功名，生计者的衣食，发送老的，拉拔小的。其实，从南宋过来，就是如此这般，还将继续如此这般地过下去。凡历代史官修 撰，都是本朝 记前朝，本朝记本朝，就全在这日复一日，月复一月，年复一年之中。 ——王安忆 《天香》

3、 对面盆里的夹竹桃开花，花草的又一季枯荣拉开了帷幕。 ——王安忆 《长恨歌》

4、 人心最经不起撩拨，一拨就动，这一动便不敢说了，没有个到好就收的。 ——王安忆 《长恨歌》

5、 美是凛然的东西，有拒绝的意思，还有打击的意思；好看却是温和的，厚道的，还有一点善解的。 ——王安忆 《长恨歌》

6、 "那时候是他哭,她不哭,因她是有理的一方,不仅有理,还有时间岁月,能将命扳过来. 现在, 她依然有理, 可时间岁月到了尽头,命没有扳过来,反又扳过去了一尺. ——王安忆 《桃之夭夭》"

7、 年少时不知道什么是爱，以为自己高兴了就是爱，不高兴了也就不爱了，直到失去了某个人，才猛然发现，爱字冗杂的太多太多，岂止三两句，几页诉说能阐明的。能坚持的时候千万别轻易放手，失去了就去让自己变的更好。 ——王安忆

8、 因为这个见面是那么重要，叫人觉得有着遥远的距离，总也走不近去，总也做不好准备。现在却兀自走到了眼前，无法回头了。 ——王安忆 《窗外与窗里》

9、 我向往古典 ——王安忆

10、 长得好其实是骗人的，又骗的不是别人，正是自己。长得好，自己要不知道还好，几年一过，便蒙混过去了。可偏偏是在上海那地方，都是争着抢着告诉你，唯恐你不知道的。所以，不仅是自己骗自己，还是齐打伙地骗你，让你以为花好月好，长聚不散。帮着你一起做梦，人事皆非了，梦还做不醒。 ——王安忆 《长恨歌》

11、 生命不过是一场记忆。 ——王安忆

、 太阳是从屋顶上喷薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，这是由无数细碎集合而成的壮观，是由无数耐心集合而成的巨大的力。 ——王安忆 《长恨歌》

13、 这种弄堂的房屋看上去是鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。 ——王安忆 《长恨歌》

14、 你以为市井中的凡夫俗子从哪里来？不就是一代代盛世王朝的遗子遗孙？有为王的前身，有为臣的前身，亦有为奴为仆的前身，能延续到今日，必是有极深的根基，无论是孽是缘，都不可小视！市井是在朝野之间，人多既无王者亦无奇者，依我看，则又有王气又有奇气，因是上通下达贯穿而成 ——王安忆 《天香》

15、 这东方巴黎遍布远东的神奇传说，剥开壳看，其实就是流言的芯子。就好像珍珠的芯子，其实是粗糙的沙粒，流言就是这颗沙粒一样的东西。 ——王安忆 《长恨歌》

16、 桥这东西是这地方最多见也最富涵义的，它有佛里面彼岸和引渡的意思，所以是江南水乡的大德，是这地方的灵魂。 ——王安忆 《长恨歌》

17、 如今她和她，虽在咫尺之间，却遥如天各一方。 ——王安忆 《长恨歌》

18、 柯海这才发现不妥，颇有些羞臊，说：请爹爹定个墨铭。申明世说：太直了失之粗浅；太曲折又走偏锋，刁钻了；用典本来不错，但不过就是一锭墨，又不是名家，就嫌卖弄了；无由来且不易记，即便市井人家起名，阿大阿二也有个由头——这墨厂是你亲手开，墨也是你亲手制，就叫个“柯海墨”如何？“柯”字里有木，“海”字里有水，“墨”里有土，算是个名副其实！有一层意思，申明世没说，就是长一长柯海的志气。柯海未必明白，只是赶紧取来笔墨纸砚，请父亲写下这三个字。申明世又嘱咐不可太张扬之类的话，随后离开了园子。 ——王安忆 《天香》

19、 天将黑未黑之时，宾客已入座，吃着西瓜，就见水 面绿幢幢的荷叶间，慢慢驶进一艘小船，船上人举 一支火捻，朝荷花芯子里一点，亮起一 朵荷花。火捻子左右前后点着花芯，左右前后的荷花一朵一朵亮起来，花瓣透明，映出花蕊 丝丝。天黑下来，远处的花也亮 了，原来，是有十来艘小船，四面八方驶过来，火捻子四 面八方点过来，不一时，一池子的烛光，何止千点万点，万万点都有。天上的星星也出来了， 不晓得天是水 的倒影，还是水是天的倒影。座上客敛声屏息，生怕稍一动静，惊醒一个梦。 ——王安忆 《天香》

20、 她从小就没有目睹过什么幸福，但并不妨碍她欢欢喜喜地长大。 ——王安忆 《桃之夭夭》

21、 都是以往好成一团时交的心，如今都拿来做攻击的武器。 ——王安忆 《我爱比尔》

22、 这只是她做人的方式，越是有吸引的事就越要保持矜持的态度，是自我保护的意思，还是欲擒敌纵的意思？ ——王安忆 《长恨歌》

23、 上海弄堂如果有梦的话，那梦，也就是流言。 ——王安忆 《长恨歌》

24、 年华是好年华，却是经不得数的。 ——王安忆 《长恨歌》

25、 虽是日常的情景，可因为多，也能堆积一个惊心动魄。 ——王安忆 《长恨歌》

26、 一次次恋爱说是过去，其实都留在了脸上。人是怎么老的？就是这么老的！胭脂粉都是白搭，描画的恰是沧桑，是风尘中的美，每一笔都是欲盖弥彰。 ——王安忆 《长恨歌》

27、 像我们人类这样的两足兽，行动本不是那么自由的，心也是受到拘禁的，眼界是狭小得可怜。我们生活在同类之中，看见的都是同一件事情，没有什么新发现的。我们的心里是没什么好奇的，什么都已经了然似的。因为我们看不见特别的东西。 ——王安忆 《长恨歌》

28、 爱丽丝公寓，那一套套的房间里，盛的全是各色各样的等。 ——王安忆 《长恨歌》

29、 这东方巴黎的璀璨,网络语录，是以那暗作底铺陈开。一铺便是几十年。 ——王安忆 《长恨歌》

30、 真山是任情任性恣意漫长，遇水则让，或穿岩或悬瀑或辟石，大块自然，( 闪$点情 话网)人力如何仿得来？所以只能夹缝里求生存，另辟蹊径，或漏石，或虬结，或为一幕屏或为一堆垒。 ——王安忆 《天香》

31、 柯海说：难道娶了媳妇就不能闹了？章师傅说：不是不能闹，是不想闹。柯海说：为什么？章师傅说：还不是有大乐子！ ——王安忆 《天香》

32、 年少时不知道什么是爱，以为自己高兴了就是爱，不高兴了也就不爱了，直到失去了某个人，才猛然发现，爱字冗长得太多太多，岂是三两句、几页诉说能阐明的。 ——王安忆

33、 闺阁还是上海弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。 ——王安忆 《长恨歌》

34、 那牡丹花只是红、紫、白三种本色，并无奇丽，一味地 盛开，红的通红，白的雪白， 紫的如天鹅绒缎。农家人惜地，在花畦里插种了蚕豆，正结 荚，绿生生的，真是有无限的生机。太阳暖洋洋，扑拉拉地撒下光和热，炊烟升起来。携着 柴火的气味。 ——王安忆 《天香》

35、 郁晓秋并不作答，只是看他，就像晓得这个人是要保不住了，就要把他的边边角角全看进去，存起来。 ——王安忆 《桃之夭夭》

36、 她扮错了角色。起首一句错了，全篇都错。信心是错，希望也是错的。 ——王安忆 《长恨歌》

37、 "郁晓秋终于感觉到时代的荒凉了,可这荒凉,其实又不全是从时代生出来的, 还有一些,来自于成长, 成长的某种阶段. ——王安忆 《桃之夭夭》"

38、 上海弄堂里的闺阁，说不好就成了海市蜃楼，流光溢彩的天上人间，却转瞬即逝。 ——王安忆 《长恨歌》

39、 大吆喝，小吆喝，骡嘶马叫，车轮辘 辘，脚步沓沓，桨橹的打水声，船帮的互撞声，打铁声，淬火声，裂竹声，锯木声，还有拨 弦 吹管唱曲——上海的清雅就是杂在这俗世里面，沸反盈天的。老庄也好，魏晋也罢，到 此全作了话本传奇。 ——王安忆 《天香》

40、 我们要的东西似乎有了，却不是原来以为的东西；我们都不知道要什么了，只知道不要什么；我们越知道不要什么，就越不知道要什么。 ——王安忆 《窗外与窗里》

41、 这是深入肌肤，已经谈不上是亲是近，反有些起腻，暗底里生畏的，却是有一股噬骨的感动。 ——王安忆 《长恨歌》

42、 邬桥的一切都是最初意味的，所有的繁华似锦，万花筒似的景象都是从这里引发伸延出去，再是抽身退步，一落子女，最终也还是落到邬桥的生计里，是万物万事的底，这就是它的大德所在。 ——王安忆 《长恨歌》

43、 总之，嘉靖三十八年是个好光景，应得天时、地利、人和的吉言。在造的几处园子，有两处称得上奇观，一为彭姓人家，长子当年正科会试落第，其父则上任刑部，官至尚书。一上一下，是在运势，就要造园子以振旗鼓。将宅西边足百亩菜畦子圈下，请的一名造园大师，专会叠石。所以，这园子就以石为主旨：异峰突起，危如累卵，重峦叠嶂，穿流漏雨，自是无须说了，只谓寻常文章。 ——王安忆 《天香》

44、 所以女人于他，就代表着一种赖不脱的人生，并无多大兴味。 ——王安忆 《天香》

45、 柯海纳闵女儿，媳妇从此不理他，前后事闹得纷纷扬扬，上下皆知，心中明白柯海是以墨寄心，觉得可笑又可怜。 ——王安忆 《天香》

46、 流言总是鄙陋的。它有着粗俗的内心，它难免是自甘下贱的。它是阴沟里的水，被人使用过，污染过的。它是理不直气不壮，只能背地里嘁嘁喳喳的那种。它是没有责任感，不承担后果的，所以它便有些随心所欲，如水漫流。它均是经不起推敲的，也没人有心去推敲的。它有些像言语的垃圾，不过，垃圾里有时也可淘出真货色的。? ——王安忆 《长恨歌》 【摘抄王安忆作品中的名言名句】
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