语不惊人死不休 王朔各个时代的经典语录

语不惊人逝世不休 王朔各个时期的经典语录

1、你演得很好啊，装纯，原来就是你的门路。

2、观众很可恶，观众能吃粗粮。

3、平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才提高的啊。

3、人挡着我，我就给人跪下———我不惯着自己。

4、这人太厌恶了，不接电话就是告你我不爱接———我就不能让他感到有志者事竟成。

——以上来自《幻想照进事实》

5、全国一年只放一部电影，大片和大片还相互躲呢。放俩，今年就太热烈了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。

6、本来挺浅一池子水，前两年开端往外冒所谓国产贸易大片——所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣扬忠孝节义的。受到狂宣，争挂票房红旗，好象中国人溘然会拍电影了，突然爱看电影了。

7、我觉得贾樟柯同道成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越动摇自己要什么，越像一个八十年代的校园精英，无比准确但属于强行跟人民站在一头的。

8、导演是所有艺术门类中最不实在的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相称于军队打仗时的顾问长。司令是制片人。参谋长臭点,司令坚定，士兵勇敢，仗仍是能打的。

——以上来自《“播种”王朔与孙甘露对话》

9、“那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《好汉》。”

10、“我认为他(张艺谋)风风火火的，从1988年到现在，都20年了，可以歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，能够庇荫后人了，你60的人，跟20的人怎么争啊？他怕这个名誉下去，而且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。”

11、“当代中国电影确实缺乏好故事，不过原因不全是编剧才能问题，而是整个中国原创小说的疲软。”为《黄金甲》担负编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关联的评价特殊有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，“即使是在好莱坞，电影也素来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。”

12、在卞智洪看来，优良原创故事的稀缺也是张艺谋抉择改编《雷雨》拍摄《黄金甲》的起因。“哪个编剧不想改编成熟的小说题材阿，可我们这个时代缺好小说”，卞智洪认可王朔“电影故事不如90年代”的舆论，由于“你想想，1985年到1995年那可是中国文坛最活泼的10年，社会处于激烈的变更时代，思维刚从禁锢中解放，王朔说中国电影史上贡献出《阳光残暴的日子》、《外婆桥》、《红樱桃》、《红粉》的1995年是巅峰的一年，可这哪一部电影后面不一部胜利的小说，说到底，1995年的光辉是中国小说界黄金十年反应在片子上的‘井喷’”。

13、不过，卞智洪表示，导演才是电影产业的中心，即便在上个世纪末也不能简略说“作家比导演红”，因为“电影依附于导演对剧本和整个创作团队的掌控力”。比如当年张艺谋也看中了《动物凶猛》，但他最后自认为拍不了，因为气质不合乎，这本子到了姜文手上就成了《阳光灿烂的日子》。“王朔对于现阶段电影的许多问题看得很明白，对多少位导演的评估也有中肯的处所”，然而卞智洪认为导演有摸索和创作的职责，也不可能因为缺少完善的故事就完整结束创作，“王朔他自己都认为自己进入了‘蛰伏期’，其别人更不可能有好作品了啊。有时候不能对所有人奢求太高，王朔自己可以取舍蛰伏，但是对其他导演来说，不应该去否认他们持续尝试的尽力，裹足不前也总是错误的。”

1、王朔《玩的就是心跳》——

和你们比起来我们是显得悍然不顾、犹豫不决，这和我们成长的时代的影响有关。我们为个人寻求时不像你们那么勇敢、赤贫如洗却勇气十足、我以为值就不惜所有；我们斟酌问题时更多的是留神到和全部方面的均衡。我们受教导一贯是把个人置于一种微小的地步。这是我们的悲剧也是我们的习惯，很清楚却无能为力。

2、王朔《动物凶悍》——

我感谢所处的那个年代，在那个年代学生取得了空前的解放，不用学习那些后来注定要忘掉的无用常识。我很同情当初的学生，他们即使认识到他们是在挥霍青春也机关用尽。我至今保持认为人们之所以强制年轻人读书并以光亮的前程引诱他们仅仅是为了不让他们到街头闹事。

在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于控制流量，经常对微不足道的小事反映过火，要么金石为开，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是保险的可供欣赏，一旦放出，刹那便对一切性命发生要挟。

我又羞又急，匆匆萌发出一种难以遏制的恼怒，真想抄起个什么繁重硬朗的货色扔从前，以惊人的“豁啷”一响和满地破碎的成果来表白我的情感。当然，同我鼎沸欲喷的情感恰成赫然对比的就是我身材的一动不动。

本来认为父亲会责难我，孰料他竟意外的立场恳切，并无疾言厉声，基础属于娓娓动人和谆谆告诫。他告诫我年青的时候应当把精神都用到学习上去。要建立弘远幻想，要有本人人生目的，当然这目标不是别的什么，而是当时惟一的；做革命事业的牢靠接班人。他表现他和其余良多我不意识的人都对抱有殷切冀望。仿佛他们认定我未来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自己一点掌握也没有。

我一点也不打动，不是施教者不真挚抑或是这情理没有压服力，而是无奈再感动了。相似的话我从不同渠途说过不下一千遍，我最少有一次到两百次被激动过，这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师，你不能回回都对他表示惊疑。另外我也不认为过份吹嘘和寄托厚望对一个少年有什么利益，这有逼迫一个体弱的人挑重任子的嫌疑，最好的结果也不外是培养一大量野心家和自卑狂。

他们唱的是那个年代很风行的俄公民歌《三套车》，歌词朴实,词语，曲调哀伤。在月朗星疏、四处的山林飒飒作响的深夜，听来使人陡然动情，不禁叹气，无故有遗珠失璧之慨。我至今有所不解；中苏两国的民族阅历是那么类似，为什么两国的民歌转达的精力本质那么不同？我们的民歌老是欢乐的，要么就是软绵绵的伤感，偶有凄凉也是乘兴而抒，大略咱们的国民个个都是生成的乐观主义者所以如斯吧。

为什么我还会有难以排遗的寂寞心境跟压制不住的强烈悼念？为什么我会如此冲动？如此敏感？如此懦弱？

我在明澈透明的池底翻腾、匍匐，惊骇地挥臂蹬腿，想摸着、踩着什么紧硬壮实的东西，可手足所到之处，都是一片温情脉脉的充实，能觉得它们沉甸甸、柔韧的存在，可聚散无形，一把抓去，又眼睁睁地看着它们从指缝中泻出、溜走。

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