我们有什么货色，世界给什么神色

　　文/筱懿

　　朋友曾经讲过一个故事，粗心是这样：他有一个十分漂亮的女性朋友，从事销售工作，出卖的不是牙膏面盆之类小件日用，而是那种一笔吃一年的大单，固然三百六十行行行出状元，但她这个行业听起来仿佛挺高大上。于是，老男人罗胖好奇了，很直白地问：“你长得这么好看，做的又是大生意，岂非没有客户对你提出潜规则？常在河边走，你就没有湿过鞋吗？”

　　英俊的女朋友稍微沉吟，说：“还真有，然而我考虑了一下没接收。我原底本本告知对方，谢谢你对我有好感，我对你也一样，可是行业里不不通风的墙，这回我假如许可了你，就象征着下回不能谢绝别人。工作尺度得一刀切，那我全部职业性质就变了，我从一个卖本领的姑娘变成了卖色相的姑娘，而行业这么大，我不能一路睡从前。你爱好我必定会替我斟酌，我们仍是把这种好感变成彼此的谅解和尊敬吧。”

　　于是，没睡成的客户变成了美丽女朋友的友人。

　　可见，在抉择潜规矩对象的时候都是要考虑的，首先认为可能性大，其次觉得危险性小，最后还会试探，试探不成便聪慧绕道，并不是见哪儿扑哪儿的那种。而一个被胜利潜规则的人，一定吐露出了某种可以被潜的气质和特征，也就是俗称的“盆子不嫌罐子黑”。

　　这句话文艺点能够说成：当我足够好，才会遇见你。

　　哲理一些可以表白为：我们是谁，就会遇见谁。

　　但我更喜欢郭敬明简略粗鲁的直抒己见：“我们有什么货色，世界给什么脸色。”

　　良多时候，解决问题的要害貌似在别人那儿，实际上，开启将来的钥匙却在咱们本人手里，只是钥匙有点重。

　　玛利亚·卡拉斯是20世纪最巨大的女高音歌颂家之一，优雅漂亮，毕生演出歌剧上百部，音量幅度极其广阔，从轻盈的花腔女高音到最结实的戏剧性声部都能胜任，她还善于形体表演，上演充斥雕塑美。

　　这个仪态万方的女神，年青时却是个一脸青春痘的胖子，她身高1米73，体重却超过200斤。即使上个世纪前半叶，没有哪个女高音歌唱家不领有丰腴的身体，但是，她仍旧被所有知名歌剧院拒之门外。

　　多次碰壁之后，她不再等待奇观产生，而是花了一年时光把体重从106公斤减到60公斤，做了激光丑化肌肤的医治，不难看的女胖子变身时尚偶像，米兰的斯卡拉歌剧院向她敞开大门，将近20年里，她女王般统治歌剧界。

　　思维方法有两种，一种以为解决问题的关键在别人，另一种感到搞定艰苦的症结在自己。前一种人老是觉得失望，永远遇人不淑；后一种人经常发明惊喜，总是能找到新的机遇跟前途。

　　我们在这个世界上真正的得分，往往是自我评估的八折——每个人多多少少都要把自己设想得能耐大点才干容纳住心底的懦弱，而生涯给我们的脸色又总是在八折的基本上再次做了剥削。所以，阅历螺旋式递减之后，只有实力依然足够强劲的剽悍家伙，能力够看到生活的好脸色。

　　前两天，朋友给我发了个段子：“年迈力衰的黄鼠狼在邻近山谷的鸡舍旁边竖了块牌子，不跳下来，你怎么晓得自己不是雄鹰呢？”

　　于是，天天都有认为自己是雄鹰的鸡血沸腾的鸡从悬崖上蹦下来摔逝世，成了本来损失捉鸡才能的老黄鼠狼的午餐。

　　朋友的本意是讥讽我这种鸡汤作者给读者打鸡血，没想到，反而奉献了一个素材，让我今天可能多唠叨两句。

　　如果我们是只认不清自己的小笨鸡，就会有条黄鼠狼，在鸡舍旁边竖块“不跳下去，你怎么知道自己不是雄鹰”的牌子，等着我们自掘坟墓。

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