中文片名：《钢琴课》

　　英文片名：The Piano

　　导演：简·坎皮恩

　　主演：霍利·亨特、哈威·凯特尔、安娜·帕奎因

　　剧情简介：19世纪中期的新西兰有着精美的天然风景和丰盛的矿产资源，还有便宜的劳能源。一批又一批的殖民者纷纭飘洋过海，去那里实现本人的发财梦。苏格兰女人艾达是一个面目秀气、性情内向的小妇人，她不会谈话，有一个9岁的女儿弗洛拉。艾达服从父亲的部署，嫁给远在新西兰的斯图尔特——一个她从未见过面的男人。

　　船把她们送上新西兰荒漠的海滩，艾达和弗洛拉等候斯图尔特来接她们。她们只有简略的行李，却有一架黑洞洞的钢琴。斯图尔特带着一帮土人人来接艾达，因为途径难走决定把钢琴留在海滩上。

　　艾达怀念自己的钢琴，只好求助于街坊贝恩斯，恳求贝恩斯带她和女儿去海边看钢琴。他们来到海边，艾达迫切地扑向钢琴弹起来，弗洛拉在琴声中跳舞。贝恩斯默默地望着她们，他从这震动人心的音乐中懂得了艾达的心，并迷恋上了她。于是他自动提出以自己的80亩地换取海滩上的钢琴，斯图尔特很愉快，贝恩斯提出要艾达给他上钢琴课，斯图尔特也满口允许了。艾达起初并不许可这个交易，她以为贝恩斯是个粗人，不配碰她的钢琴，但是在斯图尔特的威慑下也只好准许。为了弹琴，艾达只好天天去贝恩斯的小屋上钢琴课，弗洛拉和一只小狗在外面玩。艾达专一地弹着琴，可贝恩斯却不练钢琴，只是痴迷地望着她，对于他来说，上钢琴课是一种很美的享受。

　　贝恩斯晓得艾达极想从新领有自己的钢琴，于是向她提出“以物易物”：在她弹钢琴的时候他对她做些事，假如她赞成，一次算一个键。艾达批准了，对贝恩斯来说，这不是单纯的游戏，这是情欲的表白。

　　斯图尔特问艾达贝恩斯的钢琴弹得怎么，艾达只是笑了笑，绝不知情的斯图尔特很满足。在久长的来往中，艾达跟贝恩斯的情感一劳永逸，不料他们在一次裸体绝对时被不谙世事的弗洛拉发明了。弗洛拉告知了斯图尔特她不清楚为什么始终是妈妈教琴而柏为什么一直不弹，为什么有的时候在弹而有的时候却不任何声音，于是，斯图尔特就有点猜忌了。

　　柏因为太爱艾达于是决议把用土地换来的钢琴送给艾达。斯图尔特起初还认为是柏变更。不在教柏钢琴的艾达实在也早已习惯了弹琴的时候有柏在，也已经爱上了柏。于是她决定去找柏。然而被斯图尔特发现了，他用木板把门窗钉逝世，囚禁了艾达。第二天一早，斯图尔特又拆下了窗上的木板，告诉艾达他信赖她，于是出去干活了。而艾达在送给贝恩斯信物时又一次被发现，斯图尔特暴怒了，失去了理智的他砍掉了艾达的一个手指。然而，艾达是无奈压服的，这兴许是一种意志的力气。斯图尔特终于彻底失望了，他带着枪来到贝恩斯的小屋，要他带艾达走。

　　有情人终成眷属，贝恩斯带着艾达和弗洛拉以及钢琴分开了小岛。在船上，艾达在经过剧烈的思维奋斗后，终于决定摈弃这象征了她繁重的苦楚记忆的钢琴，她把它掀到了海里。

　　贝恩斯与艾达组成了幸福的家庭，艾达以教钢琴为生，贝恩斯请人给她做了一个银指套，每当银指套与琴键相撞时，总会发出一种独特的声音，它融入了钢琴美好合谐的音符之中，发明出了另一种完善的旋律。艾达也匆匆开端学说话，但是声音粗得吓人，她只是在黑暗中单独一个人说话，倾诉自己的心声。

　　简·坎皮恩的《钢琴课》是一部多少乎堪称完美的女性电影。所谓女性片子是指它向人们展现的不再是女人世俗意义上与男人的抗衡，而是一个内心独破、可能在精力上自足的女性在经由挣扎之后，与事实达成和解的过程。如果你乐意，也能够把它看做是一部成长电影。这里所说的成长，不是指通常意思上的从少年世界到成人间界的青春成长，而是一个未然成熟的人，成熟的女性，如何在生存环境和精神世界的抵触中追求均衡，以取得心坎安静的过程。影片把环境设置为一个幽闭荒凉的海岛，就是为了要让所有积淀下来。在这样一个舞台上，没有声音，只有旋律，每一个人都在默默地饱受煎熬，然而把挣扎变做无奈之后，却又陶醉其中的舞蹈。

　　导演简·坎皮恩曾经这样说：“我对剧本思考越深，就越加明白，必需有一个客体来赋予这个故事以特别性。在诸多计划里我抉择了钢琴，钢琴可以说是人类双手的神秘创造，它是文化的象征。从视觉上说，钢琴与新西兰土著人的生活形成了赫然的对比。罗曼蒂克的激情存在于咱们的生活当中，并且有时我们会为它而活。只管我信任这并非是完整理智的生涯方式，也明确它所带来的成果经常是危险的，但我仍会爱护它，并且相信它是巨大勇气的象征。”

　　剧情逐步进入性动乱和肉欲的境界，这个进程没有涓滴矫揉做作和人为的反差。三者都体现着各自的人道：辛苦耕作是爱达丈夫的人生理念;贝恩斯像那片未开化的原始森林，充斥着毫无雕刻的野性和本能;爱达对钢琴的留恋是由于弹琴补充了她语言的阻碍。原始美的吸引力跟琴声的古典韵味一样，对人的天性有不可抗拒的魔力。亨特表演的爱达，固然没有一句台词，但豪情丰满，表示力强到简直等同于呐喊。帕昆扮演的女儿更长短同寻常，她继续了母亲的强烈个性，身上还带着教徒般的偏执和智囊似的主意。两人均获奥斯卡奖。影片对女主角“不安于室”的察看多半是从小孩的视角，因而它的作风有一种似懂非懂的神秘和爱憎含混的深奥。影片跟《霸王别姬》并列戛纳金棕榈奖。

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