在大观园里，宝姐姐被视作“罕言寡语”、“藏愚守拙”，为人处世很低调。第55回，王熙凤说薛宝钗，“不干己事不张口，一问摇头三不知”。在荣国府里，宝姐姐以她的“低调”博得上下众人一致好评。她似乎真的是静慎安详，从容大雅，贤淑明达。先看看宝姐姐的服饰吧。

　　曹公对宝钗服饰的描述很少。在第8回里第一次对宝钗的穿着作了详细的描写。当时，宝玉去探望病中的宝钗，宝钗正坐在炕上作针线，“头上挽着漆黑油光的{上面一个“髟”，下面一个“zàn”}，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。”

　　蜜合色近似于桔黄色，葱黄是淡黄色，玫瑰紫是偏红的紫色。宝钗这一身，黄色系的衣和裳，用金银两色丝线织成紫色七分袖外衣(比肩褂)。在24色相对比关系中，紫色和黄色是对比色，紫色是极佳的刺激色，在中国传统里，是尊贵的颜色。黄色是一个高可见的色彩，是相当引人注目的。宋朝以后，明黄色是皇帝专用的颜色。宝姐姐居家且又在病中，尚穿着这么视觉效果强烈刺激又饱满华丽的衣裳，这低调吗?这身黄紫色高对比的组合，在色相环上直接爆表120度。

　　第3回林黛玉初进贾府，王熙凤高调出场。“身上穿着镂金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋皱裙。”上身是镂金工艺的百蝶穿花图案的大红色窄袄，下身是绿色系的铺陈着小碎花，且具西洋洛可可艺术风格的皱纱裙。(沈从文《中国古代服饰研究》里认为，“洋”主要指布料图案式样的舶来性。)这一身红绿相配，对比强烈。凤姐用一件衬着白鼠皮毛里子，五彩刻丝工艺的深黑蓝色褂子，生生压住了对比强烈的红袄绿裙。这么高调的凤姐尚知道在衣着上做必要的收敛。

　　第49回《琉璃世界白雪红梅》，大观园里的姐妹们雪天于芦雪庵起诗社，赏红梅，一时间，群芳争艳。“黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。”黛玉红靴，红斗篷，系一条青绿色腰带。众姊妹呢?“都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷”，在雪天一色的琉璃世界里，分外妖娆。宝钗如何穿着?薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番?丝的鹤氅”通俗的说，宝钗穿着深亮蓝色的，用丝线和珍贵的羊毛线混合织成的鹤羽斗蓬。莲青色是一种典型的冷色，在冰天雪地里，若不是强烈自信自己如雪的肌肤，怎敢用冷色撞冷色!这样穿的效果，就是要使自己似乎游离于人群之外，鹤立鸡群，又突出自我，无人超越。

　　宝钗的贴身丫鬟莺儿，是个配色的行家里手。曹公专门为她设有一回，第35回《黄金莺巧结梅花络》。袭人带莺儿到宝玉处，给宝玉打汗巾络子。宝玉问莺儿，大红色的汗巾子配什么色好。莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的才压得住颜色。”莺儿的那点色彩知识，多半是从她家小姐薛宝钗这个色彩大师这里耳濡目染得来的。石青色和莲青色属同一色系。宝钗深知雪天里，众姊妹都穿红斗篷。她偏偏用莲青色斗篷压众姊妹一头。曹公为什么专为莺儿立一回目?宝玉也懂色彩，他为什么不厌其烦地问莺儿色彩搭配问题?真是春秋笔法，大有深意。

　　看看宝钗的言语行事。

　　第42回，贾母让惜春画大观园。宝钗极其高调地显示自己的博学。不唯如此，他还不加掩饰地蔑视惜春等人。她说;“藕丫头(惜春)虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑才能画成。”言下之意，惜春懂的那点疏放类写意画，根本画不了大观园。当宝玉说家里有优质宣纸-雪浪纸，可为惜春作画所用时，“宝钗冷笑道：‘我说你不中用!那雪浪纸写字画写意画儿，或者会山水的画南宗山水，托墨，禁得皴染。拿了画这个，又不托色，又难?，画也不好，纸也可惜。我教你一法子。’”

　　宝钗就工笔画的要求、布局、构思、画具、色料、用纸等等，洋洋洒洒地说了一千多字。简直把中国绘画体系中的工笔画作了极详尽的解读。既然宝姐姐不嫌烦，我也就不厌其烦地选一小段展现给大家看。

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