徐渭与
“
文人画
”
①
“
文人画
”
是画中带有文人情趣、画外流露着文人思想的绘画。它讲究以书入画，画中有诗，诗中有画，被人称为诗情画意。它不和中国画山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工笔、写意有所区分。它是中国传统绘画大范围中不管山水也好、花鸟也好、人物也好的一个交汇。它摒弃华艳，惟唯取真淳，返朴归真，大巧若拙，讲究不为物役，不被法拘，直抒胸襟。
②
“
文人画
”
的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类。在他们眼中，这些已不再是单纯的自然景物而作为君子的化身。梅冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏；兰清雅幽香，芳草自怜，洁身自好；竹虚心劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。文人借此一切来抒发内心的豪迈或抑郁的情绪，表达自身的清高文雅。
③随着吴门画派
“
文人画
”
的兴复和强调发挥主观能动的
“
心学
”
思想的兴起，明代中期的绘画变得更有生气。其中，徐渭的成就异常突出，他可谓明代首屈一指的水墨写意花鸟画大师。
④徐渭因在统治阶级内部的倾轧中连连受挫，一度发狂，精神失常。命运的困蹇激发了他的抑郁之气，悲剧的一生造就了艺术奇人。徐渭擅长山水、花鸟、人物画，用笔狂放，气度轩昂，笔墨淋漓，不拘形似，惊世骇俗，自成一家，形成了水墨写意画新风格。他的画行笔有力，势如疾风，纵横肆意，泼墨而成，其中《墨葡萄图》就是文人写意画的巅峰之作。此图在艺术表现方面仅以水墨写葡萄，几无线条，全用泼墨泼水，却墨分五色，浓淡有致，变化无穷。这一切都可看作是
“
文人画
”
中趋于豪放的一种典型。较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机力感，充分地书写了其虽人生落魄但独立清高的品格。
⑤
“
文人画
”
重意，
“
不求形似求神韵
”
；
“
文人画
”
重简，
“
无法而法
”
、
“
虽笔不周而意周
”
；
“
文人画
”
重书，画中题诗以行草匆匆而就，大小参差，如同墨点跳动。
“
文人画
”
重墨趣；
“
文人画
”
更重情。
“
文人画
”
运用墨之干、湿、浓、淡的微妙变化，来概括绚丽的自然，表现内心的爱憎。这一切，都在徐渭的画中表现得淋漓尽致。他的绘画所表现出来的特有的强烈的主观意识，是
“
文人画
”
的精髓。
6
．下列关于
“
文人画
”
的说法，不正确的一项是
（
B
）
A
．
“
文人画
”
因讲究以书入画，画中有诗，诗中有画，因而具有
“
画中带有文人情趣，画外流露着文人思想
”
的特点。
B
．
“
文人画
”
题材选取很有讲究，梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，往往作为君子的化身，完全不同于传统中国画所表现的单纯的自然景观。
C
．
“
文人画
”
运用墨之干、湿、浓、淡的微妙变化，来概括绚丽的自然，表现内心的爱憎。
D
．
“
文人画
”
重墨趣，更重情，是中国传统绘画大范围中山水、花鸟、人物的一个交汇。
（
“
完全不同于传统中国画所表现的单纯的自然景观
”
错）
7
．下列关于徐渭
“
水墨写意画新风格
”
的说法，不正确的一项是（
C
）
A
．徐渭的
“
新风格
”
表现为用笔狂放，气度轩昂，笔墨淋漓，不拘形似，惊世骇俗，自成一家。
B
．徐渭的
“
新风格
”
的形成与他命运的困蹇以及孤傲不群、天生不羁的艺术秉性有着直接的关联。
C
．徐渭的
“
新风格
”
指的是摒弃线条色彩，全用泼墨泼水，墨分五色，浓淡有致，变化无穷。
D
．徐渭继承了前代
“
文人画
”
摒弃华艳、惟取真淳、返朴归真、大巧若拙等特征，画风趋于豪放，具有野拙的生机力感。
（
“
摒弃线条色彩
”
错）
8
．下列对原文内容的分析概括，不正确的一项是（
A
）
A
．山水、花鸟、人物等中国画在技法上强调工笔、写意之分，追求华艳，为物所役，拘于法度，因而在艺术价值方面远远比不上
“
文人画
”
。
B
．徐渭成为明代首屈一指的水墨写意花鸟画大师，其中一个重要的原因是当时吴门画派
“
文人画
”
的兴复和
“
心学
”
思想的兴起。
C
．
“
文人画
”
中的题诗以行草匆匆而就，大小参差，如同墨点跳动，体现了画家重墨趣的创作风格。
D
．
“
文人画
”
的精髓在于画中有着强烈的主观意识，蕴涵着画家独立清高的品格。
（
“
追求华艳，为物所役，拘于法度，因而在艺术内涵方面远远比不上文人画
”
）
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