①
自1919
“
五四”
运动后，“
青”
一词开始在中国被普遍使用。“
青”
自20
世纪伊始就伴随着革命的浪潮与政治的影响，它因此和青春、冲突、流血、牺牲、热情联系到一起。
②
在上世纪70
代，“
伤痕文学”
成为主导大陆的文艺思潮。刘宇廉、陈宜明、李斌于1978
至1979
根据卢新华的小说改编并合作的连环画《伤痕》、《枫》、《张志新》以写实的表现手法再现了历史的真相，成为“
伤痕美术”
的发轫之作。紧接着，张红的油画《发人深思》、《那时我们正轻》，何多苓的《青春》、《春风已经苏醒》等作品都成为“
伤痕美术”
的代表作品。直到高小华创作了《为什么》，似乎为那一代轻人的困惑发出了心灵深处的呐喊。
③
从90
代初崛起的“
新生代”
画家开始，对于青春的描述是画面中弥漫的一股百无聊赖的情绪。刘小东的油画《烧耗子》中，两个男青满不在乎地望着地上一只被烧得奄奄一息的耗子，代表了一代青的失意与虚无的态度。尹朝阳创作了大量关于青春感伤的主题绘画，他的“
青春远去”
系列刻画了“70
后”
共同的精神体验。他的画面特意处理成老照片式的灰色调，赤裸身体的青男女在阳光的照射下散发出乌托邦式的美好与安宁的气息。此外，还有一些青艺术家的创作也可归类于这类主题作品。与“
伤痕美术”
相比， 90
代的残酷青春绘画虽然不是直接地进行社会批判，但也并非是太平盛世图景的歌颂，在这一代人的青春记忆中仍然有意无意地透露出一种淡淡的伤感。这种青春残酷的体味并没有消散，而好像成为萦绕在画面上空的幽灵，一直提醒着人们：青春并不全是美好。
④
自2000
以来，“
青春”
一词好像“
忽如一夜春风来，千树万树梨花开”
。《奋斗》、《我的青春谁做主》、《爱情公寓》、《北京爱情故事》等大量表现青人生活现状的影视剧火爆荧屏。一时间，“80
后”
也被人们老话重提，当人们眼中的“
小太阳”
、“
小月亮”
们现在的生活如何？他们又在经历着怎样的青春？显然，这一系列电视剧瞄准了时代的脉搏，也戳中了人们的心理。尽管剧中情节被批“
并不符合‘80
后’
的真实生活状态，也不具有普遍性”
，但这个注重以自我为中心、有着为理想而奋斗的热情的群体引发了人们对“
青春”
的重新定义。
⑤
如果说，上世纪90
代的青艺术家完成了从注重观念到重人生观察的转变，那么，出生于1980
后的一代青艺术家则转向对抒发自我情怀的思考。从小看进口卡通片成长起来的“80
后”
也被称为“
卡通一代”
，童时的视觉体验影响了这代人长大后的视觉经验。以四川美术学院为中心，产生了一大批以卡通形象为创作主题的青艺术家。这类作品大都色彩艳丽，人物有着千篇一律的大眼睛和看不出喜怒哀乐的表情，有着工业化生产的质感，游离于真实与虚幻之间。更多青艺术家的作品关乎恐惧、体验、无奈、迷失、物质、焦虑、疏离等关键词。“80
后”
艺术家对于他们生存的这个世界有着哲学家一般的冷静审视。他们似乎充满了后现代主义的情绪——
分裂、不确定性以及对一切普遍的或总体化的话语不信任。在大陆，“80
后”
被称为“
垮掉的一代”
，与二战后美国出现的“
垮掉的一代”
有所类似却又有绝对的不同。尽管他们同样讨厌机器文明，但中国的“80
后”
并没有对权威和主流文化发起激烈挑战。他们更关注自身的生活、周遭的环境、所处的社会，带有一种任性、自我的小情绪的宣泄。
⑥
有人问日本漫画家井上雄彦，为什么《灌篮高手》的大结局不让湘北篮球队夺冠？他的回答意味深长：“
青春的梦想总是不完美的。 ”
也许这句话正中青春的本质，青春总会逝去，并不那么完美的青春才是最令人心动的。
（文章来源：《中国艺术报》有删改）
12-13
题为选择题，请在答案卡“
选择题答题区”
作答。（12
题选对一项给2
分，选对两项给5
分，多选不给分）
12.
下列说法，不符合文意的两项是（
）（
）（5
分）
A
．《伤痕》、《枫》、《张志新》、《发人深思》、《那时我们正轻》、《青春》、《春风已经苏醒》、《为什么》等作品以写实的表现手法再现了历史的真相，表现了那一代轻人心灵深处的困惑。
B
．90
代的残酷青春绘画并没有直接批判社会，但是仍然用一种淡淡的伤感来提醒着人们：青春并不全是美好。
C.
《奋斗》等一系列电视剧的情节曾被批“
并不符合‘80
后’
的真实生活状态，也不具有普遍性”
，但瞄准了时代的脉搏，也符合人们的心理需求，能引发人们对青春的思考。
D
．“80
后”
青艺术家作品的人物的表情和质感，游离于真实与虚幻之间，体现出对于他们生存的这个世界有着哲学家一般的冷静审视。
E. “80
后”
被称为“
垮掉的一代”
，更关注自身的生活、周遭的环境、所处的社会，更自我。与二战后美国出现的“
垮掉的一代”
一样没有对权威和主流文化发起激烈挑战。
13
．下列对“
青春创作”
的说法，推断不符合文意的一项是（
）（3
分）
A
．谢南星的《令人讨厌的寓言图像》系列创作于1998
，强调了梦境般的场景与噩梦般的荒芜感，可以归类为“
残酷青春”
作品。
B
．杨勇的摄影作品《青春残酷日记》反映了敏感的轻人对都市生活环境的变迁所呈现出的迷茫与孤独的情绪，可以归类为“
残酷青春”
作品。
C.
罗中立的油画《父亲》以写实的表现手法描绘了一个又脏又臭的收粪农民，农民苍老的面孔满是皱纹，可以归类为“
伤痕美术”
作品。
D
．江衡的新作品《美女·
鱼》系列，人物表现出充满锐气的酷感，带有一种任性、自我的小情绪的宣泄，可以归类为“
残酷青春”
作品。
14
．根据文意，“
青春创作”
的三个主要阶段在创作内涵上有何异同点？（4
分）
15
．文章最后一段引用井上雄彦的例子有什么作用？（4
分）
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