6
～
8
题。
国内有一些批评家把“
现代性”
作为一个标尺，以衡量当前中国产生的艺术现象，认为凡是接近西方现代主义艺术的形态都具有现代性，否则与现代性无缘。
我们怎样理解“
现代性”
这个概念？要不要根据我们的认识赋予它某些新的内容？既然我们正在建设现代社会和走现代化的道路，我们就无法回避现代性的问题。只是必须明确中国需要的是什么样的现代性。我们不能照搬西方现代性的标准，“
现代性”
是与现代社会物质环境相适应的一种精神追求，一种艺术的审美追求。对各民族来说，它既有共同的一面，也有差异的一面，没有什么统一的国际标准。
我们在研究各国对社会和文化艺术“
现代性”
有关认识的同时，必须从中国的实际情况出发，阐发现代性的理论。除了作为推动现代性产生的客观环境和给个人提供充足的自由创造精神外，还必须考虑：中国的文化背景，20
世纪中国走过的道路，中国社会的现实状况。
一部20
世纪的中国画史，基本上贯穿着传统派与中西融合派之间的争论，且两派都取得了丰硕的成果。如坚持传统路线的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿和坚持以西润中路线的融合派大师徐悲鸿、蒋兆和等，都在自己的创作中展现出独特的民族气派。至于稍后出现的“
前卫艺术”
，在其开始阶段很大程度上是出自对西方现代主义艺术观念和样式的模仿，表面上看它很有“
现代意识”
，很有“
现代性”
，但是在精神气质上却距离中国现实很远。这种“
前卫艺术”
只有扎根于中国土壤，反映中国当代人的感情，适当吸收本土营养，方能有真正的“
现代性”
。
20
世纪中国艺术的发展充分说明，艺术中的现代性并不等于只追求形式的变化，只追求表现语言的新，也不意味着要抛弃传统，抛弃艺术中那些珍贵的恒定性因素——
如属于内容范畴的人性、爱、和谐等，属于形式范畴的经过历史冶炼的表现语言。新，关键在于要求作品有时代的感觉和气度，有新的意义。
传统艺术内容中含有的人性、人情等，具有持久的价值，在形式上的创造也有永恒的意义，并会随着时代的变迁不断有所变革以适应新时代的审美需求。今天我们说的“
现代性”
无非就是当今社会的时代性，历史上每个时代的人们都要求艺术和时代合拍，反映时代的精神。只是人类进入工业化、后工业化时代之后，时代变化的节奏加速，人的异化进程也随之变快，艺术语言发生激烈的变革在所难免。我们只有认真学习和研究历史，包括现代艺术史，研究艺术创作原理，自觉地遵循艺术创作规律，才能为真正有创新意义艺术之出现贡献自己的力量。
（节选自邵大箴《艺术中的现代性不是只追求形式变化》，有删改）
6
．下列对艺术中的“
现代性”
的理解，正确的一项是
A
．凡是接近西方现代主义艺术的作品，都具有“
现代性”
，否则与“
现代性”
无缘。
B
．“
现代性”
是与现代社会环境相适应的一种精神追求，一种艺术的审美追求。
C
．由于各民族的社会情况不同，所以它们的“
现代性”
也就各不相同，呈现出各自不同的特点。
D
．“
现代性”
要求作品有时代的感觉和气度，有新的意义，但这并不意味着抛弃传统。
7
．下列对中国艺术的相关表述，不正确的一项是
A
．传统派与中西融合派之间的争论，基本上贯串于20
世纪中国画史之中，而这两派都取得了丰硕的成果。
B
．徐悲鸿、蒋兆和等大师，虽然受到西方艺术的影响，但都在自己的创作中展现出独特的民族气派。
C
．“
前卫艺术”
，表面上看很有“
现代意识”
，很有“
现代性”
，但是在精神气质上却距离中国现实很远。
D
．20
世纪中国艺术的发展说明，艺术中的“
现代性”
不能追求形式的变化，而是要追求内在精神的创新。
8
．根据原文内容，下列理解和分析正确的一项是
A
．中国画是中国艺术的重要门类，本文以之为例来谈论艺术的“
现代性”
与文化背景、社会现状等的关系。
B
．中国有自己的文化背景，有自己特定的社会现实状况，因此在艺术的“
现代性”
方面不能参考西方的标准。
C
．传统艺术内容中含有的人性、人情等，具有持久的价值，所以我们在所有的艺术作品中都要保留这些因素。
D
．只要我们认真学习和研究历史，研究艺术创作原理，就能够自觉地遵循艺术创作规律，从而在艺术的“
现代性”
方面有所突破。
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6
．D
（A
项，这是某些批评家的观点，作者对此是反对的；B
项，“
现代社会环境”
应是“
现代社会物质环境”
；C
项，原文说的是“
对各民族来说，它既有共同的一面，也有差异的一面”
）
7
．D
（“
不能追求形式的变化”
错，原文是“
艺术中的现代性并不等于是只追求形式的变化”
）
8
．A
（B
项，“
不能参考”
应为“
不能照搬”
；C
项，“
在所有的艺术作品中”
属于无中生有；D
项，说法过于绝对，可参考原文最后一句）
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