书画装裱是伴随着书画创作产生和发展的一种特殊工艺。
至迟在两晋时代，书画装裱进入初创时期，在选材、样式及技法上还并不完善。南北朝时，书画装裱有了初步发展，产生了卷轴这种装裱样式。唐代，以人物、山水、楼宇为题材的大幅绘画勃然兴起，书画装裱获得很大发展，产生了挂轴和册页这两种新的装裱样式。五代历史非常短暂，但绘画艺术却取得了明显的进步，对后世产生了深远的影响。这一时期，由于画绢幅面的扩大，大型绘画的创作就成为可能。一些作品成为屏风的装饰，而后人可能在屏风修理过程中，将其以单幅作品的形式进行装裱和收藏。
宋代书画名家层出不穷，书画装裱飞跃发展。宋代帝王十分喜好书画，在宫廷内设置翰林图书院，以奉绘事；同时又设立专门装裱书画的作坊，制定装裱书画的格式。此时，书画装裱工艺进入成熟阶段，装裱样式有了新的发展，产生了著名的“
宣和装”
手卷。随着丝织技术的发展，各种质地花纹的织物为书画装裱提供了丰富的物质基础，被广泛用作装裱材料。不过，著名书画家米芾认为：绢比纸耐磨，书画展开和卷起过程中二者的相互摩擦容易导致书画磨损。因而，他主张以纸来托裱书画，他的这种观点对后世书画的保存产生了重要影响。
明代是我国绘画发展的重要时期，书画装裱也进入发展的黄金时期。明朝皇帝把仁智殿作为御用画院，并设立了专门从事书画装裱的机构。此时，江南地区出现了一批通晓诗文书画的文人雅士，文人画有了很大的发展。在这种背景下，以苏州为发祥地的“
苏裱”
开始兴起并广受推崇，书画装裱出现了“
普天之下独逊吴中”
的景象。在书画装裱样式方面，原有的手卷、册页等装裱样式更加完备，挂轴已经基本定型并开始普及，万历间在挂轴的基础上，产生了对联这种新的装裱样式。在装裱理论方面，周嘉胄所著的《装潢志》成为中国历史上第一部专门的书画装裱理论著作。
书画装裱因为所在的地区以及使用的工具、材料的不同，加上装裱格调、工艺的差异，形成了不同的流派和风格。清代出现的“
京裱”
与“
苏裱”
一起成为中国书画装裱的两个主要流派。
“
京裱”
古朴庄重，讲求防燥、防裂；“
苏裱”
工艺精湛，用料考究，讲求防霉、防蛀。直至今日，这两个流派仍然影响着中国的书画装裱。
书画装裱能够更好地表现书画的艺术魅力，使书画得以长期保存，对繁荣传统文化发挥着独特作用。《五牛图》《清明上河图》等珍贵名画能够幸存至今，很大程度上是经过装裱与修复的缘故。
14
．下列关于“
书画装裱”
的理解，不符合原文意思的一项是
A
．书画装裱选材、样式及技法的不完善使书画装裱发展迟缓。
B
．各种质地花纹的织物使书画装裱材料有了更大的选择空间。
C
．书画创作的繁荣能促进书画装裱工艺的不断发展和成熟。
D
．统治者的重视促进了宋明两代书画装裱工艺的不断发展。
15
．下列表述，符合原文意思的一项是
A
．用纸托裱画作的装裱方式使得我国古代珍贵名画能够幸存至今。
B
．《装潢志》是我国书画装裱进入发展的黄金时期的重要标志之一。
C
．地理气候的差异使我国不同的地区就有不同的装裱流派和风格。
D
．“
京裱”
和“
苏裱”
两大流派代表我国书画装裱工艺的最高水平。
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14
．A
（原文说的是两晋时代是装裱技术的初创时期，“
在选材、样式及技法上还并不完善”
，这里把“
书画装裱选材、样式及技法的不完善”
与“
书画装裱发展迟缓”
联系起来，是强加因果。文中没有提到书画装裱发展缓慢，书画装裱选材、样式及技法的不完善不是书画装裱发展迟缓的原因）
15.B
（原文有这样的句子，“
明代是我国绘画发展的重要时期，书画装裱也进入发展的黄金时期”“
周嘉胄所著的《装潢志》成为中国历史上第一部专门的书画装裱理论著作”
，由这两句组合可知。A
项不符合原文，原文的相关语句是：“
著名书画家米芾认为：绢比纸耐磨，书画展开和卷起过程中二者的相互摩擦容易导致书画磨损。因而，他主张以纸来托裱书画，他的这种观点对后世书画的保存产生了重要影响。”
而画家所处时代则是用各种质地花纹的织物来装裱。用纸托裱画作的装裱方式对后世书画的保存产生了重要影响，与我国古代珍贵名画能够幸存至今无直接因果关系。C
项与原文也不符，“
不同的地区就有不同的装裱流派和风格”
，对照倒数第三段可知，不全是由地理气候决定的，而是“
因为所在的地区以及使用的工具、材料的不同，加上装裱格调、工艺的差异”
。 D
项不符合原文，属于无中生有，原文并没有“‘
京裱’
和‘
苏裱’
两大流派代表我国书画装裱工艺的最高水平”
这样的信息提示。“
京裱”
和“
苏裱”
两大流派仍然影响着中国的书画装裱，但不能说代表我国书画装裱工艺的最高水平）
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