中国传统的绘画技法，是当今国画发展的前提。无论是大写意，还是工笔花鸟，都是传统绘画技法的延续。然而，据今已有数千的传统绘画技法——
界画，却遭到相当长时间的冷落。
中国画传统技法界画，起源很早，据史书记载，产生于晋代，到了隋朝，界画的技法日见成熟。唐代的绘画理论家张彦远曾在《历代名画记》一书中高度评价了隋代画家展子虔的界画，他还评价了董伯仁的界画是“
楼生人物，旷绝古今”
。到了唐代，李思训父子的界画达到了很高的境界，他们父子继承了隋代展子虔的画风，并有较大的发展，界画技巧更为成熟。故宫博物院收藏有几件李派风格的作品，其中《宫苑图》描画工细，设色浓丽，金碧辉煌，洋溢着唐王朝欣欣向荣的时代精神。
界画，在作画时使用界尺引线而故名。明代陶宗仪所著《辍耕录》，把中国传统绘画分为十三种，即佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉、风云龙虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野蠃走兽、人间动物、界画楼台、一切旁生、耕种机织、雕青嵌绿，而界画并列其中。
界画讲究的是严谨工丽、端庄雍容、准确、细致。画面处理上运用了动静结合、粗细相兼、方圆对应等对比绘法。界画以画建筑物见长，并以工笔技法配合，是中国画的一个独立门类。北魏时期，洛阳地区盛极一时的宗教建筑，成为界画的主要题材。数万间佛寺落墨于数万计的图本，可谓是“
雕梁粉壁，青缫绮疏，难得尽言。”
但是，界画也有其自身的弱点，由于过分精细，画者不仅要具有极深的绘画功底，同时还需耗费大量的时间和精力，不少文人画家为了挥洒自如，纵情于一时灵感，不太愿意把精力花费在界画创作上，久而久之，人们视界画为工匠们所为，而不屑一顾。这种艺术上的偏见一直延续至今。因此，自从18
世纪初以来的约300
间，中国画坛上仅仅出现过3
位有建树的界画家：清代的袁江、袁耀和1979
去世的江西画家黄秋园。在18
世纪下半叶、整个19
世纪和20
世纪初期的将近200
时间里，界画艺术领域是一片荒凉的废墟。然而，在元代出现了一个有趣的现象。元代有几位画家因向皇宫献界画而被重用，甚或升官。其中最著名者为何澄、王振鹏。何澄曾向皇帝进献界画佳作《姑苏台》、《阿房宫》、《昆明池》，得到皇帝器重，官至昭文馆大学士，中奉大夫。王振鹏很得元仁宗赏识，献上《大明宫图》，竭力迎合，仁宗赐他在秘书监任职。在献画风气的影响下，不少文人画家从事界画，即使非专职，亦兼而能之
令人欣喜的是，界画在中国美术教学，特别是工笔画教学中，仍有一席之地。也许界画与昆曲有着同等的命运，如何改变文人对界画的轻视，使这一传统的绘画得以延续，很值得我们一思。
6.
关于“
界画”
的理解，不符合原文意思的一项是（）
A.“
界画”
是中国传统绘画技法，因在作画时使用界尺引线而得名。
B.“
界画”
突出的特点，主要是严谨工丽、端庄雍容、准确、细致。
C.“
界画”
运用了对比绘法处理画面，如动静结合、粗细相兼、方圆对应。
D.“
界画”
以画宗教建筑为主，并以工笔技法配合，是中国画的一个独立门类。
7.
下面不属于界画日渐没落原因的一项是（）
A.
界画过分精细，要求画者必须具备极深的绘画功底。
B.
大多数文人画家为了纵情于一时灵感，不愿意把精力花费在界画创作上。
C.
由于艺术上的偏见，人们视界画为工匠们所为，而不屑一顾。
D.18
世纪初以来的约300
间，中国画坛上仅仅出现过3
位有建树的界画家。
8.
下列表述，符合原文意思的一项是（）
A.
界画和大写意、工笔花鸟画，都是中国传统绘画技法的延续。
B.
界画产生于晋代，到了隋朝技法日见成熟，在唐代到达顶峰。
C.
何澄因向皇帝进献界画《姑苏台》、《阿房宫》、《大明宫图》而得到皇帝器重。
D.
界画在中国美术工笔画教学中，占有一席之地，说明其命运已大大改善。
参考答案：
6.D.
（“
以画宗教建筑为主”
理解错误。界画以画建筑物见长。北魏时期，洛阳地区盛极一时的宗教建筑，成为界画的主要题材）
7.D.
（是界画日渐没落的结果，而不是原因。）
8.A.
（B
项，“
在唐代到达顶峰”
与原文内容不符；只是到了唐代，李思训父子的界画达到了很高的境界。C
项，《大明宫图》不是何澄的。D
项，“
其命运已大大改善”
文中无据）
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